2008213_1735 iching: cara culo culo culo cara culo culo cara culo cara cara culo culo cara cara culo
2008213_1735 la marioneta izquierda lee: El instante de mayor mengua sonora no es nocturno sino crepuscular. Es el m’nimo auditivo. Pan es el extra–o estruendo del silencio meridiano. El crepœsculo es el punto cero sonoro en el orden de la naturaleza. A decir verdad, no es en absoluto un punto cero, no es en absoluto el silencio, sino el m’nimo sonoro propio de la naturaleza. La humanidad no cesa de obedecer. Para la ontolog’a, el m’nimo del sonido se define por la frontera entre el piar y el croar. Es la hora del silencio. El silencio en nada define la carencia sonora: define el estado en que el o’do est‡ m‡s alerta. La humanidad no est‡ para nada en el origen del despliegue de lo sonoro y de lo taciturno, como tampoco en el origen de lo luminoso y de lo umbr’o. El estado en que el o’do est‡ m‡s alerta es el umbral de la noche. Es la hora que prefiero.
2008213_1735 iching: culo cara culo cara cara cara culo culo culo culo cara cara culo culo culo culo
2008213_1735 iching: cara culo culo cara cara culo cara cara culo cara cara cara culo culo culo cara
2008213_1735 iching: cara cara culo cara cara cara culo culo cara culo culo culo cara culo culo culo
2008213_1735 la marioneta izquierda actua diapositiva 8
2008213_1735 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.ambientes:metro1.aif
2008213_1735 iching: cara cara culo cara culo cara culo cara culo culo culo cara culo cara cara culo
2008213_1735 iching: culo culo culo cara culo cara culo culo cara cara cara cara cara culo cara culo
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2008213_1736 la marioneta izquierda lee neutro
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2008213_1736 iching: cara cara cara cara culo culo cara culo cara cara culo culo culo culo cara culo
2008213_1736 iching: culo culo culo cara culo cara culo culo culo cara cara cara cara cara culo cara
2008213_1736 iching: culo culo cara cara culo culo culo cara cara culo culo culo cara cara cara culo
2008213_1736 iching: cara cara culo cara culo culo cara culo cara cara cara culo cara cara culo cara
2008213_1736 iching: cara cara cara cara cara cara cara culo cara cara cara culo culo cara cara cara
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2008213_1736 la marioneta izquierda lee: Acostumbraos a ver una tostada sin sentir la necesidad de robarla. Tocar la tostada de un amigo podr’a hacer que se os hinchara la cabeza Yo tuve un perro que, a escondidas, se fumaba todos mis puros. Tuvo una enfermedad estomacal. ÁA su padre le dio mucha pena!
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2008213_1736 iching: cara cara culo culo culo cara cara cara cara culo cara culo cara cara culo cara
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2008213_1736 iching: culo cara culo cara cara culo culo cara cara cara culo culo cara cara culo cara
2008213_1736 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:campanillas.aif
2008213_1736 iching: cara cara culo culo culo cara culo culo culo cara culo cara cara cara culo culo
2008213_1736 iching: cara culo culo culo culo cara culo cara cara cara culo culo cara culo cara cara
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2008213_1736 iching: culo culo cara culo culo cara cara cara culo culo cara cara culo culo cara cara
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2008213_1737 iching: culo cara cara cara cara cara cara culo culo culo cara cara culo culo culo culo
2008213_1737 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.ambientes:planeta.aif
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2008213_1737 iching: culo culo cara culo culo cara cara culo cara culo cara cara cara cara cara culo
2008213_1737 la marioneta izquierda lee bajo
2008213_1737 la marioneta izquierda lee bajito
2008213_1737 iching: culo cara culo cara cara cara culo culo culo culo culo culo cara culo cara culo
2008213_1737 iching: cara culo culo culo culo cara cara culo culo cara cara cara cara culo cara culo
2008213_1737 iching: culo culo culo culo cara cara culo culo culo cara cara culo culo cara culo culo
2008213_1737 la marioneta izquierda lee bajo
2008213_1737 la marioneta izquierda lee neutro
2008213_1737 la marioneta izquierda lee alto
2008213_1737 la marioneta izquierda actua da 2 palmadas
2008213_1737 la marioneta derecha lee: Un grupo de ciegos de nacimiento deseaban saber c—mo era un elefante. Uno le toc— la cabeza y dijo que era como una tinaja; otro, la trompa y dijo que el elefante era como una serpiente; otro, las defensas y dijo que era como rejas de arado; otro el lomo y dijo que era como un granero; otro, la pata y dijo que era como un pilar. An‡logo es el error de quienes pretenden saber quŽ es el universo.
2008213_1737 iching: culo cara cara culo cara culo culo culo cara cara culo culo culo culo cara culo
2008213_1737 la marioneta izquierda lee neutro
2008213_1737 la marioneta izquierda lee bajo
2008213_1737 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:periodico1.aif
2008213_1737 iching: cara culo culo culo culo cara culo culo culo culo culo culo culo culo culo cara
2008213_1737 iching: cara cara culo cara culo cara cara cara cara culo cara cara cara culo culo cara
2008213_1737 iching: culo culo cara culo cara cara cara culo cara cara cara cara culo cara culo cara
2008213_1737 iching: culo cara culo cara cara culo cara cara cara culo culo cara culo cara culo culo
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2008213_1737 iching: culo culo cara culo culo cara culo culo cara cara cara cara cara cara culo cara
2008213_1737 iching: cara cara culo cara culo culo cara culo culo culo cara culo cara cara cara culo
2008213_1737 iching: culo cara cara culo cara culo cara culo cara cara culo culo cara cara culo cara
2008213_1738 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:insecto2.aif
2008213_1738 iching: culo culo culo cara culo cara cara cara culo cara cara culo culo cara cara cara
2008213_1738 iching: cara culo cara cara culo culo culo culo culo culo culo culo cara culo cara cara
2008213_1738 la marioneta derecha lee: Ruego a Dios que me libre de Dios, porque mi ser esencial est‡ por encima de Dios, en cuanto entendemos a Dios como origen de las criaturas. Pues, en aquel ser de Dios donde Dios est‡ por encima del ser y de la diferencia, ah’ estuve yo mismo, ah’ quise que fuera yo mismo y conoc’ mi propia voluntad de crear a este hombre igual a m’. Por eso soy la causa de m’ mismo en cuanto a mi ser que es eterno, y no en cuanto a mi devenir que es temporal. Y por eso soy un no-nacido y segœn mi car‡cter de no-nacido, no podrŽ morir jam‡s. Segœn mi car‡cter de no-nacido he sido eternamente y soy ahora y habrŽ de ser eternamente. Lo que soy segœn mi car‡cter de nacido, habr‡ de morir y ser aniquilado, porque es mortal, por eso tiene que perecer con el tiempo. Junto con mi nacimiento eterno nacieron todas las cosas y fui causa de m’ mismo y de todas las cosas; y si lo hubiera querido no existir’a yo ni existir’an todas las cosas; y si yo no existiera no existir’a Dios. Yo soy la causa de que Dios es Dios; si yo no existiera, Dios no ser’a Dios. Mas no hace falta saberlo.
2008213_1738 iching: culo culo culo cara culo cara culo cara culo cara culo culo cara cara culo culo
2008213_1738 iching: cara culo cara cara culo culo cara culo culo cara cara cara cara culo cara culo
2008213_1738 iching: culo culo culo cara cara cara cara cara culo cara cara cara culo culo culo cara
2008213_1738 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:jodler.aif
2008213_1738 iching: cara culo cara culo culo cara cara culo culo cara cara cara cara culo culo culo
2008213_1738 la marioneta izquierda lee neutro
2008213_1738 la marioneta izquierda lee alto
2008213_1738 la marioneta izquierda lee alt’simo
2008213_1738 iching: cara culo culo culo cara cara cara culo culo culo cara cara culo culo culo culo
2008213_1738 iching: culo culo culo cara culo cara cara culo cara culo culo cara culo cara cara culo
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2008213_1738 la marioneta derecha lee susurrando
2008213_1738 la marioneta derecha lee bajito
2008213_1738 la marioneta derecha lee bajo
2008213_1738 la marioneta derecha lee neutro
2008213_1738 la marioneta derecha lee alto
2008213_1738 la marioneta derecha lee: Mi deseo de conocimiento es intermitente; pero el de ba–ar mi mente en atm—sferas ignoradas por mis pies es perenne y constante. Lo m‡s alto a lo que podemos aspirar no es a la Sabidur’a, sino a la Simpat’a con la inteligencia. No tengo constancia de que esta sabidur’a m‡s elevada alcance algo m‡s definitivo que una nueva y enorme sorpresa ante la sœbita revelaci—n de la insuficiencia de cuanto hemos llamado hasta el momento Sabidur’a: el descubrimiento de que hay m‡s cosas en los cielos y la tierra de las que sue–a nuestra filosof’a.
2008213_1738 iching: culo cara culo culo cara culo culo culo cara cara culo culo cara cara culo culo
2008213_1738 iching: culo cara cara culo cara culo culo cara cara cara culo culo cara culo cara cara
2008213_1738 la marioneta izquierda lee alto
2008213_1738 la marioneta izquierda lee neutro
2008213_1738 la marioneta izquierda lee bajo
2008213_1738 la marioneta izquierda lee bajito
2008213_1738 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:periodico1.aif
2008213_1738 iching: culo culo cara cara cara cara cara cara culo cara culo cara culo culo culo cara
2008213_1738 la marioneta izquierda actua avi—n de papel
2008213_1738 iching: culo cara cara cara culo cara cara culo culo culo culo cara culo culo culo culo
2008213_1738 la marioneta izquierda lee: Volvariella Bombycina Sombrero de 7 a 20 cm. Al principio ovoide o acampanado, luego convexo m‡s o menos extendido. Carnoso, blando, sedoso-velloso, fibriloso, a menudo cubierto de peque–as mechas de color blanco o blanco amarillento. L‡minas apretadas, ventrudas, libres, denticuladas en el borde, primero blancas, despuŽs rosa encarnado. Pie blanco, pleno, robusto, glabro, firme. Volva amplia, espesa, consistente, alta, en forma de saco, blancuzca, manchada de ocre. Carne tierna, blanca, espesa en el centro, delgada en el borde, de sabor agradable y olor fuerte y poco agradable cuando la seta se hace adulta. Esporas rosas, rosa-amarillento p‡lido al microscopio, ovoides, gutuladas, de 8-10x5-6 micras. En verano y en oto–o, sobre viejos troncos, tocones, hoquedades de planifolios: hayas, robles, acres, olmos. TambiŽn sobre el serr’n. Especie poco comœn. Comestible. No tiene confusi—n.
2008213_1739 la marioneta izquierda actua diapositiva 1
2008213_1739 iching: culo culo cara cara cara cara cara culo cara culo cara cara cara culo cara culo
2008213_1739 iching: culo culo culo cara cara cara cara culo cara culo cara cara cara culo cara cara
2008213_1739 iching: cara cara culo cara culo cara culo cara culo cara cara culo culo culo culo culo
2008213_1739 iching: culo culo culo culo cara cara cara cara cara culo cara culo cara culo cara culo
2008213_1739 iching: culo cara cara culo cara culo culo cara cara cara culo cara culo culo culo culo
2008213_1739 iching: culo cara cara culo cara culo culo culo cara cara cara cara culo culo culo culo
2008213_1739 iching: culo cara culo culo cara cara cara cara cara culo cara culo culo culo culo culo
2008213_1739 iching: culo culo cara cara cara culo culo culo culo cara cara culo cara cara culo cara
2008213_1739 la marioneta izquierda actua sopla al otro
2008213_1739 iching: culo cara cara cara cara cara cara culo cara cara cara cara cara culo cara culo
2008213_1739 iching: cara culo culo cara culo cara cara culo cara culo cara cara culo culo cara culo
2008213_1739 iching: cara culo culo cara cara culo cara culo culo cara cara cara cara cara culo cara
2008213_1739 iching: cara culo culo cara culo culo culo cara cara cara cara cara culo cara culo culo
2008213_1740 iching: cara cara cara cara culo culo cara cara cara cara culo culo cara cara cara cara
2008213_1740 iching: culo cara culo culo cara cara cara culo cara culo culo culo culo culo cara cara
2008213_1740 iching: culo cara cara culo culo cara cara culo cara culo culo cara cara cara culo cara
2008213_1740 iching: cara culo cara culo culo culo cara culo culo cara cara culo cara cara cara culo
2008213_1740 iching: cara cara cara culo cara culo culo cara cara culo culo culo cara culo culo culo
2008213_1740 la marioneta derecha lee neutro
2008213_1740 la marioneta derecha lee bajo
2008213_1740 iching: culo cara culo cara culo culo culo cara culo culo culo culo cara culo cara cara
2008213_1740 la marioneta derecha lee: La morada de los ruidos y los sones delimita en el espacio una delgada pel’cula circular celeste cuyo espesor es inferior a la centŽsima parte del radio de la tierra. Este envoltorio incluye: 1.la superficie de las tierras emergidas, 2.una fracci—n de la profundidad de los mares, 3.la regi—n aŽrea que bordea estos dos elementos. El conjunto de sones y ruidos propio de los vientos, de los volcanes, de los ocŽanos y de la vida que apareci— en las tierras que se elevaron por encima de las aguas tiene tal diversidad que impuso un canto espec’fico a todos los auditores del mundo. En el mundo, la morada de las voces animales es muy tenue. En el mundo, la morada de las lenguas humanas es minœscula.
2008213_1740 iching: cara cara culo culo culo culo cara culo cara culo culo cara cara culo culo cara
2008213_1740 iching: culo cara cara cara cara culo culo cara cara culo culo cara cara cara cara cara
2008213_1740 iching: cara cara cara cara culo culo culo culo culo culo cara culo cara cara culo culo
2008213_1740 iching: cara cara cara cara cara cara culo cara cara culo culo cara cara culo cara culo
2008213_1740 iching: culo culo cara cara culo cara culo cara cara culo culo culo culo cara cara culo
2008213_1740 la marioneta derecha lee: Los diagramas est‡n confeccionados con igual nœmero de elementos (sesenta y cuatro) que se refieren a Superposiciones (un diagrama) (cuantos eventos suceden a la vez durante un espacio estructural dado); Tiempos (un diagrama); Duraciones (n, el nœmero de posibles superposiciones, en estas obras, ocho diagramas); Din‡mica (ocho diagramas). Donde hay ocho diagramas, cuatro son m—viles y cuatro inm—viles en todo momento (m—vil quiere decir que un elemento pasa a la historia una vez usado, cediendo su lugar a otro; inm—vil quiere decir que un elemento, aunque usado, se queda para ser usado de nuevo). QuŽ tablas son y cuales est‡ determinado por el primer lanzamiento en un punto estructural de una unidad grande; si es un nœmero impar produce un cambio; si es par, mantienen la situaci—n previa. No obstante, los diagramas de Tiempos y de Superposiciones permanecen inalterados a lo largo de toda la hora.
2008213_1740 iching: cara culo culo cara culo culo cara cara culo culo culo cara cara culo cara cara
2008213_1740 iching: cara culo culo cara culo culo culo culo cara culo culo culo cara cara culo culo
2008213_1740 iching: culo culo culo cara culo cara cara cara culo cara cara culo cara cara culo cara
2008213_1740 la marioneta izquierda actua diapositiva 4
2008213_1740 iching: cara culo cara culo culo cara culo culo cara cara cara culo cara cara cara culo
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2008213_1740 iching: cara culo culo cara culo cara culo culo cara cara culo culo cara cara cara culo
2008213_1740 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:pasos3.aif
2008213_1740 iching: culo culo culo culo culo culo culo culo culo culo culo culo culo culo culo cara
2008213_1740 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.ambientes:ambientevulgar.aif
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2008213_1740 iching: cara culo culo culo culo culo culo culo culo cara cara cara culo cara culo cara
2008213_1741 la marioneta izquierda actua tira una canica
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2008213_1741 iching: cara culo cara cara culo culo cara cara culo cara cara culo culo culo cara culo
2008213_1741 la marioneta derecha lee neutro
2008213_1741 la marioneta derecha lee alto
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2008213_1741 la marioneta derecha lee: Pero ascenso designa ir m‡s all‡ de s’ mismo. Por tanto, el intelecto no debe trascender solamente aquello que es accesible a la representaci—n sensorial, sino tambiŽn lo que le es accesible a Žl mismo. Adem‡s, en cuanto el intelecto refiere atributivamente todo al ser, debe tambiŽn pasar m‡s all‡ (transire) del ser. En efecto, el ser no es causa del ser, como tampoco el fuego es causa del fuego. Esta causa es algo mucho m‡s elevado, hacia lo que hay que ascender.
2008213_1741 iching: culo culo cara cara cara cara cara cara culo culo culo culo cara culo cara cara
2008213_1741 la marioneta derecha lee alt’simo
2008213_1741 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:cortinaducha1.aif
2008213_1741 iching: culo culo culo culo culo cara culo culo culo cara cara culo cara cara culo cara
2008213_1741 iching: culo culo cara culo cara cara culo cara cara cara cara cara cara cara cara cara
2008213_1741 iching: culo culo cara cara culo cara cara culo culo cara cara culo cara cara culo culo
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2008213_1741 la marioneta derecha lee: S—lo como alimentos blancos: huevos, azœcar, huesos rallados; grasa de animales muertos; ternera, sal, coco, pollo cocido en agua blanca; mohos de fruta, arroz, nabos; morcilla alcanforada, pastas, queso(blanco), ensalada de algod—n y algunos pescados (sin piel). Me hiervo el vino, que bebo fr’o con zumo de fuchsia. Tengo apetito: pero no hablo nunca comiendo, por miedo a atragantarme. Respiro con cuidado (poco cada vez). Bailo muy raras veces. Cuando ando, voy por los lados y miro fijamente atr‡s. Muy serio de aspecto, si me r’o es sin querer. Y siempre me disculpo por ello con educaci—n. S—lo duermo con un ojo; tengo un sue–o muy duro. Mi cama es redonda y perforada por un agujero para que pase la cabeza. Cada hora, un criado me toma la temperatura y me pone otra. Desde hace tiempo estoy abonado a una revista de moda. Llevo un gorro blanco, medias blancas y un chaleco blanco. El mŽdico me ha dicho siempre que fume. A sus consejos a–ade: -Fume, amigo: si no, otro fumar‡ en su lugar.
2008213_1741 iching: cara cara cara cara cara cara cara culo cara cara culo cara cara culo culo culo
2008213_1741 iching: culo cara cara culo culo cara cara cara cara cara cara cara cara cara cara culo
2008213_1741 iching: culo culo cara culo culo cara cara culo cara cara culo culo cara cara cara culo
2008213_1741 la marioneta izquierda lee susurrando
2008213_1741 la marioneta izquierda lee en silencio
2008213_1741 iching: culo culo cara cara cara culo culo culo culo culo cara cara cara culo culo cara
2008213_1741 iching: culo culo culo culo culo cara culo cara culo culo cara culo culo cara cara cara
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2008213_1741 iching: cara culo cara culo culo cara culo cara cara culo cara cara culo cara cara culo
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2008213_1742 iching: culo cara culo cara culo cara cara culo culo cara culo culo culo cara cara culo
2008213_1742 iching: culo culo cara cara cara cara culo culo cara cara cara culo culo culo culo cara
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2008213_1742 la marioneta derecha lee: Pero Àd—nde habla el habla como tal habla? Habla curiosamente all’ donde no encontramos la palabra adecuada, cuando algo nos concierne, nos arrastra, nos oprime o nos anima. Dejamos entonces lo que tenemos en mente en lo inhablado y vivimos, sin apenas reparar en ello, unos instantes en los que el habla misma nos ha rozado fugazmente y desde lejos con su esencia.
2008213_1742 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.ambientes:construccion.aif
2008213_1742 iching: cara culo culo cara cara culo culo cara cara culo culo cara cara cara culo cara
2008213_1742 iching: culo culo culo culo cara cara cara cara culo culo culo cara cara culo cara culo
2008213_1742 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:puertacrujiente1.aif
2008213_1742 iching: culo culo culo culo culo culo cara cara culo culo culo cara culo culo cara cara
2008213_1742 iching: cara cara cara culo cara culo culo cara cara cara culo cara culo cara cara cara
2008213_1742 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:ducha2.aif
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2008213_1742 iching: cara cara culo culo cara culo culo culo culo culo cara cara cara cara culo cara
2008213_1742 la marioneta izquierda lee susurrando
2008213_1742 la marioneta izquierda lee bajito
2008213_1742 la marioneta izquierda lee bajo
2008213_1742 la marioneta izquierda lee neutro
2008213_1742 la marioneta izquierda lee alto
2008213_1742 la marioneta izquierda lee alt’simo
2008213_1742 la marioneta izquierda lee gritando
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2008213_1742 la marioneta izquierda lee alt’simo
2008213_1742 la marioneta izquierda lee alto
2008213_1742 la marioneta izquierda actua canturrea
2008213_1742 iching: cara cara culo cara culo culo cara culo cara cara cara cara culo cara cara cara
2008213_1742 la marioneta izquierda lee neutro
2008213_1742 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:bicicleta.aif
2008213_1742 iching: cara cara culo cara cara cara cara cara culo culo cara culo cara cara culo cara
2008213_1742 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:bicicleta.aif
2008213_1742 iching: cara cara cara culo culo cara culo cara culo culo cara cara culo culo cara culo
2008213_1742 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:bocina.aif
2008213_1742 iching: culo cara culo cara culo culo cara culo cara cara cara cara cara culo cara culo
2008213_1742 iching: cara cara cara cara culo cara cara cara cara culo cara cara cara cara cara cara
2008213_1742 iching: cara culo cara cara culo cara cara cara cara cara cara cara cara culo cara cara
2008213_1743 iching: culo cara culo culo cara cara cara cara cara cara cara culo culo cara culo cara
2008213_1743 iching: culo culo culo cara cara culo cara cara culo cara cara culo cara culo cara culo
2008213_1743 la marioneta izquierda actua hincha 01globo y est‡llalo
2008213_1743 iching: cara cara culo cara cara culo cara culo cara culo cara cara cara cara cara cara
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2008213_1743 la marioneta izquierda lee alto
2008213_1743 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:agua1.aif
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2008213_1743 la marioneta izquierda actua transparencia 4
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2008213_1743 la marioneta derecha lee: Amanita muscarina. Sombrero carnoso, de 6 a 15 (20) cm de di‡metro. Primero convexo, despuŽs extendido, brillante, hœmedo o un poco viscosos con la lluvia, de un llamativo rojo-escarlata o rojo-anaranjado, cubierto de numerosas escamas o verrugas, casi piramidales, blancas o un poco amarillentas. El margen es estriado en los ejemplares adultos. L‡minas apretadas, libres, desiguales, anchas, ventrudas, blancas o te–idas ligeramente de amarillo. Pie blanco, liso, primero lleno, despuŽs hueco, engrosado por la base en un bulbo redondeado, adornado de c’rculos concŽntricos blancos o cremas, m‡s o menos algodonosos, y que son retos de la volva blanca harinosa. Anillo amplio, membranoso, colgante, poco estriado, blanco o ribeteado de amarillo. Carne firme, blanca, anaranjada bajo la cut’cula del sombrero, de sabor suave y ligero olor a r‡bano. Esporas blancas en masa, lisas, el’pticas, hialinas, no amiloides, de 9- 11x6-8 micras. A finales de verano y en oto–o, tanto en bosques de con’feras como de caducifolios: pinos, abetos, hayas, abedules, etc. Venenosa aunque no mortal. Confusi—n posible con las variedades: regalis, de sombrero carnoso y robusto, color rojo-h’gado y verrugas amarillas; la formosa, de sombrero amarillo-anaranjado con muy pocas verrugas amarillentas; y, la aureola, de sombrero rojo-naranja, sin verrugas y con la volva menos harinosa y algo m‡s membranosa. La diferencia fundamental con la amanita caesarea, es que tiene las l‡minas y el pie de color amarillo y la volva muy membranosa.
2008213_1743 iching: cara culo culo cara cara cara culo cara culo cara culo culo culo culo cara culo
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2008213_1744 la marioneta derecha lee alto
2008213_1744 la marioneta derecha lee neutro
2008213_1744 la marioneta derecha lee bajo
2008213_1744 la marioneta derecha lee bajito
2008213_1744 iching: culo culo cara culo culo culo cara culo cara culo cara culo culo cara culo cara
2008213_1744 la marioneta izquierda lee: Pero Àd—nde habla el habla como tal habla? Habla curiosamente all’ donde no encontramos la palabra adecuada, cuando algo nos concierne, nos arrastra, nos oprime o nos anima. Dejamos entonces lo que tenemos en mente en lo inhablado y vivimos, sin apenas reparar en ello, unos instantes en los que el habla misma nos ha rozado fugazmente y desde lejos con su esencia.
2008213_1744 iching: culo cara culo cara cara cara cara culo culo cara cara cara cara cara culo cara
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2008213_1744 la marioneta izquierda actua da 1 palmada
2008213_1744 iching: culo cara culo cara cara culo cara culo cara culo cara culo cara cara culo culo
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2008213_1744 la marioneta izquierda actua r‡scate (la espalda)
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2008213_1744 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:bocina.aif
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2008213_1745 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.ambientes:humedad.aif
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2008213_1745 la marioneta izquierda lee neutro
2008213_1745 la marioneta izquierda lee bajo
2008213_1745 la marioneta izquierda lee bajito
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2008213_1745 la marioneta derecha lee bajo
2008213_1745 la marioneta derecha lee neutro
2008213_1745 la marioneta derecha lee alto
2008213_1745 la marioneta derecha lee alt’simo
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2008213_1745 la marioneta derecha lee: Hemos o’do hablar de una Sociedad para la Difusi—n de Conocimientos òtiles. Se dice que saber es poder y cosas por el estilo. Me parece que tenemos igual necesidad de una Sociedad para la difusi—n de la Ignorancia òtil, a la que llamaremos Conocimiento Bello, una sabidur’a provechosa en un sentido m‡s elevado: pues, ÀquŽ es la mayor parte de nuestra llamada sabidur’a, tan cacareada, m‡s que la presunci—n de que sabemos algo, lo que nos roba la ventaja de nuestra ignorancia real?. Lo que llamamos sabidur’a es a menudo nuestra ignorancia positiva; la ignorancia, nuestra sabidur’a negativa. Gracias a muchos a–os de trabajo paciente y lectura de la prensa -Àporque, quŽ otra cosa son las bibliotecas cient’ficas sino archivos de peri—dicos?- un hombre acumula una mir’ada de datos, los almacena en su memoria. A veces la ignorancia de un hombre no s—lo es œtil, sino tambiŽn bella, mientras que su pretendida sabidur’a resulta a menudo, adem‡s de desagradable, peor que inœtil.
2008213_1745 iching: cara cara cara cara cara cara cara culo culo cara culo culo cara culo cara culo
2008213_1745 iching: cara culo cara cara cara culo cara culo culo culo cara culo culo cara culo cara
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2008213_1745 la marioneta derecha lee alto
2008213_1746 iching: cara cara cara cara culo culo cara cara culo culo cara culo culo cara culo cara
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2008213_1746 iching: culo cara culo culo cara culo culo culo culo cara cara cara culo cara culo cara
2008213_1746 la marioneta izquierda lee: Es bien sabido que el coraz—n tiene que ser regular, de lo contrario morimos. Pero el cerebro tiene que ser irregular; de lo contrario tenemos epilepsia. Esto muestra que la irregularidad, el caos, conduce a sistemas complejos. No se trata de desorden. Por el contrario, yo dir’a que el caos posibilita la vida y la inteligencia. El cerebro ha sido seleccionado para volverse tan inestable que el menor efecto puede conducir a la formaci—n de orden.
2008213_1746 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:puertacrujiente1.aif
2008213_1746 iching: culo culo cara culo cara cara cara cara culo cara culo cara cara culo culo culo
2008213_1746 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:jodler.aif
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2008213_1746 la marioneta izquierda lee bajo
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2008213_1746 la marioneta izquierda actua sintoniza la radio
2008213_1746 iching: cara culo cara culo cara culo culo culo culo cara culo culo culo culo cara culo
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2008213_1746 la marioneta izquierda lee: Volvariella Bombycina Sombrero de 7 a 20 cm. Al principio ovoide o acampanado, luego convexo m‡s o menos extendido. Carnoso, blando, sedoso-velloso, fibriloso, a menudo cubierto de peque–as mechas de color blanco o blanco amarillento. L‡minas apretadas, ventrudas, libres, denticuladas en el borde, primero blancas, despuŽs rosa encarnado. Pie blanco, pleno, robusto, glabro, firme. Volva amplia, espesa, consistente, alta, en forma de saco, blancuzca, manchada de ocre. Carne tierna, blanca, espesa en el centro, delgada en el borde, de sabor agradable y olor fuerte y poco agradable cuando la seta se hace adulta. Esporas rosas, rosa-amarillento p‡lido al microscopio, ovoides, gutuladas, de 8-10x5-6 micras. En verano y en oto–o, sobre viejos troncos, tocones, hoquedades de planifolios: hayas, robles, acres, olmos. TambiŽn sobre el serr’n. Especie poco comœn. Comestible. No tiene confusi—n.
2008213_1746 iching: cara cara culo cara culo cara culo cara culo culo culo culo culo culo cara cara
2008213_1747 iching: cara culo culo cara cara cara culo culo cara cara culo culo culo cara culo cara
2008213_1747 la marioneta derecha lee: Dios y divinidad se diferencian por el obrar y el no-obrar. Si regreso a Dios y no me detengo all’, mi traspaso es mucho m‡s noble que mi emanaci—n. Yo solo traigo todas las criaturas de su ser espiritual a mi raz—n, de modo que sean una en m’. Si llego al fundamento, al suelo, al torrente y a la fuente de la divinidad, nadie me pregunta de d—nde provengo o d—nde he estado. Nadie me ha echado all’ de menos: all’, Dios est‡ des- deviniendo.
2008213_1747 iching: culo cara cara cara cara culo cara cara cara culo culo cara culo culo culo culo
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2008213_1747 la marioneta izquierda actua diapositiva 5
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2008213_1747 la marioneta izquierda actua carraspea 1 vez
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2008213_1747 iching: culo cara cara culo cara culo cara cara culo culo culo cara culo culo cara cara
2008213_1747 la marioneta derecha lee: Es bien sabido que el coraz—n tiene que ser regular, de lo contrario morimos. Pero el cerebro tiene que ser irregular; de lo contrario tenemos epilepsia. Esto muestra que la irregularidad, el caos, conduce a sistemas complejos. No se trata de desorden. Por el contrario, yo dir’a que el caos posibilita la vida y la inteligencia. El cerebro ha sido seleccionado para volverse tan inestable que el menor efecto puede conducir a la formaci—n de orden.
2008213_1747 iching: culo cara culo culo cara cara cara cara culo cara culo cara culo cara culo cara
2008213_1747 la marioneta izquierda lee: Intoxicaci—n por setas hepatot—xicas. Es la forma m‡s grave de intoxicaci—n por setas, a la que se atribuyen el 90 % de fallecimientos por micetismo. Conocida con otros nombres (s’ndrome faloidiano, intoxicaci—n faloidiana, s’ndrome ciclopept’dico), se debe al consumo de setas cuyas toxinas poseen un marcado tropismo por el h’gado. Pueden llevar a la muerte en el contexto de una necrosis hep‡tica fulminante. Las toxinas responsables son las amanitinas o amatoxinas, octapŽptidos de estructura bic’clica, cuyo peso molecular oscila entre 900 y 1000 daltons. Se aislaron por vez primera en la especie A. phalloides, junto a otros dos grupos de toxinas, las falotoxinas y las falolisinas. Aunque se ha especulado sobre el posible papel de las falotoxinas (heptapŽptidos c’clicos) en la fase gastrointestinal, se ha confirmado de manera clara que son œnicamente las amatoxinas las responsables de toda la intoxicaci—n en los humanos. Se estima que las toxinas contenidas en unos 25 a 50 gramos de setas constituyen una dosis potencialmente mortal para un adulto.
2008213_1747 iching: cara culo culo culo culo cara culo culo culo cara cara culo cara cara cara culo
2008213_1747 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:puertacrujiente1.aif
2008213_1747 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:trueno2.aif
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2008213_1748 la marioneta izquierda actua transparencia 2
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2008213_1748 la marioneta izquierda actua diapositiva 5
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2008213_1748 la marioneta izquierda lee neutro
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2008213_1749 la marioneta izquierda lee: Pero Àd—nde habla el habla como tal habla? Habla curiosamente all’ donde no encontramos la palabra adecuada, cuando algo nos concierne, nos arrastra, nos oprime o nos anima. Dejamos entonces lo que tenemos en mente en lo inhablado y vivimos, sin apenas reparar en ello, unos instantes en los que el habla misma nos ha rozado fugazmente y desde lejos con su esencia.
2008213_1749 iching: culo cara culo cara culo cara culo cara culo culo culo cara cara cara cara cara
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2008213_1749 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:insecto2.aif
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2008213_1749 la marioneta izquierda lee alto
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2008213_1749 la marioneta derecha lee neutro
2008213_1749 la marioneta izquierda lee alt’simo
2008213_1749 la marioneta izquierda lee gritando
2008213_1749 iching: culo cara culo cara cara cara culo cara cara cara culo culo culo culo culo culo
2008213_1749 la marioneta izquierda actua golpea la mesa con la mano
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2008213_1750 la marioneta izquierda actua suŽnate la nariz
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2008213_1750 la marioneta derecha lee alto
2008213_1750 la marioneta izquierda lee alt’simo
2008213_1750 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:trueno1.aif
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2008213_1750 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:latido1.aif
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2008213_1750 la marioneta derecha lee neutro
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2008213_1750 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:pasos_corriendo.aif
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2008213_1750 la marioneta izquierda actua aban’cate
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2008213_1751 la marioneta derecha lee: A diferencia de los p‡rpados, que se cierran para suspender la visi—n y que es posible abrir para restablecerla, el pabell—n de las orejas no se pliega sobre s’ mismo para interrumpir la audici—n. Plutarco escribe: Se dice que la physis, al dotarnos de dos orejas y una lengua, proyect— obligarnos a hablar menos y o’r mejor. La physis oy— el silencio antes de hacer, con animales, algunos hombres. Tenemos una oreja m‡s que lengua tiene la boca.
2008213_1751 iching: cara cara cara cara culo cara culo culo culo cara culo culo cara cara culo cara
2008213_1751 iching: cara cara culo culo culo culo cara culo culo cara culo cara culo culo cara culo
2008213_1751 la marioneta derecha lee: Este espacio rectangular carente de elementos constructivos y en muchos casos de rocas puede considerarse como una estructura arquitect—nica, y esto es debido a la configuraci—n espacial de estos espacios. Para un japonŽs la apreciaci—n estŽtica del espacio est‡ inevitablemente unida a un sentido inconsciente del tiempo. Un libro japonŽs empieza donde acaba un libro occidental, as’, un lector japonŽs pasa las p‡ginas de izquierda a derecha, es decir, la lectura se desarrolla hacia la izquierda. Luego el japonŽs tiende a considerar la derecha como representativa del pasado y la izquierda como el futuro. En tres dimensiones, arquitectura y jard’n, el este est‡ asociado al pasado y el oeste, donde se encuentra el para’so, es el futuro. De este modo la direcci—n del tiempo es este-oeste. A veces este dise–o espacio-temporal tiene un elemento asimŽtrico, si una de las rocas fluye en direcci—n contraria infunde al espacio una concepci—n din‡mica. Este dinamismo saca al jard’n de la mera representaci—n del paisaje y le convierte en un objeto de meditaci—n. Otro hecho notable respecto a las rocas, es que est‡n distribuidas de tal manera que no pueden ser vistas al mismo tiempo. Esta es una de las caracter’sticas m‡s interesantes de la concepci—n espacial japonesa: el espacio es secuencial. Es necesario el tiempo en la percepci—n del espacio.
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2008213_1751 la marioneta derecha lee neutro
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2008213_1751 la marioneta izquierda lee alto
2008213_1751 la marioneta izquierda lee neutro
2008213_1751 la marioneta izquierda lee bajo
2008213_1751 la marioneta izquierda lee bajito
2008213_1751 la marioneta izquierda lee susurrando
2008213_1751 la marioneta izquierda lee en silencio
2008213_1751 iching: culo culo cara culo cara culo cara culo culo culo culo culo culo culo culo cara
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2008213_1751 iching: culo cara culo cara cara cara cara cara cara culo cara cara cara culo cara culo
2008213_1751 la marioneta derecha lee bajo
2008213_1751 la marioneta derecha lee bajito
2008213_1751 iching: cara culo culo culo culo cara cara culo cara cara cara culo culo culo cara culo
2008213_1751 la marioneta derecha lee susurrando
2008213_1752 iching: culo culo cara culo cara cara cara culo cara cara cara culo cara culo culo cara
2008213_1752 la marioneta izquierda lee: Dios y divinidad se diferencian por el obrar y el no-obrar. Si regreso a Dios y no me detengo all’, mi traspaso es mucho m‡s noble que mi emanaci—n. Yo solo traigo todas las criaturas de su ser espiritual a mi raz—n, de modo que sean una en m’. Si llego al fundamento, al suelo, al torrente y a la fuente de la divinidad, nadie me pregunta de d—nde provengo o d—nde he estado. Nadie me ha echado all’ de menos: all’, Dios est‡ des- deviniendo.
2008213_1752 iching: culo culo culo cara culo cara cara culo culo cara culo cara cara culo culo cara
2008213_1752 la marioneta derecha lee en silencio
2008213_1752 iching: cara cara cara culo cara cara cara cara cara culo culo culo culo culo culo cara
2008213_1752 iching: cara culo culo culo culo culo cara culo cara cara cara cara cara culo cara cara
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2008213_1752 la marioneta izquierda lee: Los hologramas describen la construcci—n profunda de la materia y el movimiento de la energ’a. Los fractales describen las formas que cobra la materia y los procesos ordenados y ca—ticos que transforman esas formas. Ambos parecen sugerir que cada parte o fen—meno del mundo f’sico representa un microcosmos del todo. Los fractales constituyen un sistema descriptivo y una nueva metodolog’a para una investigaci—n que s—lo acaba de empezar. TambiŽn puede ser, como el holograma, una nueva imagen de la totalidad. Los fractales sin duda nos revelar‡n cada vez m‡s a cerca del caos oculto dentro de la regularidad y acerca de los modos en que la estabilidad y el orden pueden nacer de la turbulencia y el azar subyacentes. Y revelar‡n m‡s a cerca de los movimientos de la totalidad.
2008213_1752 iching: cara culo culo culo culo cara cara cara cara culo culo cara culo cara cara cara
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2008213_1752 la marioneta izquierda actua transparencia 11
2008213_1752 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:trueno1.aif
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2008213_1752 iching: cara culo culo culo culo cara culo culo cara culo cara culo cara cara culo cara
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2008213_1753 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.ambientes:oceano.aif
2008213_1753 la marioneta izquierda actua tambor
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2008213_1753 la marioneta izquierda lee susurrando
2008213_1753 la marioneta izquierda lee bajito
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2008213_1753 la marioneta izquierda lee bajo
2008213_1753 iching: cara cara culo culo cara culo cara culo cara culo cara culo culo culo cara culo
2008213_1753 iching: culo culo culo culo cara culo cara cara culo culo culo culo culo cara cara culo
2008213_1753 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:plastico.aif
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2008213_1753 la marioneta izquierda lee neutro
2008213_1753 la marioneta izquierda lee alto
2008213_1753 la marioneta izquierda lee alt’simo
2008213_1753 iching: cara cara cara cara cara culo culo cara culo culo culo cara cara cara cara culo
2008213_1753 iching: cara cara cara culo cara cara culo cara culo cara cara cara cara culo culo culo
2008213_1753 iching: cara cara culo cara culo culo culo cara culo cara culo culo cara culo cara cara
2008213_1754 iching: cara culo cara culo cara cara culo cara cara culo cara culo cara culo culo culo
2008213_1754 la marioneta izquierda actua di la hora
2008213_1754 iching: cara cara cara culo cara culo culo cara cara culo culo cara cara cara cara culo
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2008213_1754 iching: cara culo cara cara cara cara culo culo culo culo cara cara culo cara cara cara
2008213_1754 iching: cara culo cara cara cara culo cara culo culo culo cara culo culo cara culo culo
2008213_1754 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:campanillas.aif
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2008213_1754 iching: cara cara cara culo cara cara culo culo culo culo culo culo cara cara cara culo
2008213_1754 la marioneta izquierda lee alto
2008213_1754 la marioneta izquierda lee neutro
2008213_1754 la marioneta izquierda lee bajo
2008213_1754 la marioneta izquierda lee bajito
2008213_1754 iching: culo cara cara culo cara culo cara culo culo cara cara culo cara cara cara cara
2008213_1754 la marioneta derecha lee: El dise–o de un jard’n zen tiene su origen en un punto, en este caso el punto es una gota de agua que cae sobre la superficie plana de un estanque. La gota de agua cuando choca contra la superficie del estanque crea una perturbaci—n que se traduce en una serie de ondas circulares concŽntricas que se propagan por la superficie del mismo, este hecho f’sico tan sencillo ha sido el punto de partida para dise–ar los famosos jardines zen o jardines de arena. La imagen de este ‡mbito simboliza la relaci—n entre la mente y el pensamiento. La superficie tranquila del estanque, simboliza la mente, refleja la realidad, pero tan pronto como una gota cae, el pensamiento, produce ondulaciones en la superficie del agua y la realidad se distorsiona. Estos jardines no son m‡s que un espacio rectangular cubierto de grava o arena en el que hay esparcidas unas rocas, y est‡ bordeado bien por un peque–o muro de arcilla, o por un muro formado por uno o dos setos.
2008213_1754 iching: cara culo culo cara cara culo cara culo culo culo culo culo culo cara culo cara
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2008213_1754 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:pasos_corriendo.aif
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2008213_1754 iching: culo culo culo cara cara cara cara cara cara cara cara cara culo cara cara culo
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2008213_1754 iching: culo cara cara culo cara culo cara culo cara culo culo cara culo cara culo culo
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2008213_1755 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:tatatata.aif
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2008213_1755 iching: cara culo culo cara cara cara culo culo cara cara culo cara cara culo cara culo
2008213_1755 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:campanillas.aif
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2008213_1755 la marioneta izquierda actua transparencia 9
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2008213_1755 iching: cara culo culo cara culo culo culo culo culo culo culo culo culo culo cara culo
2008213_1755 iching: cara culo cara cara cara culo cara culo cara cara culo cara cara cara culo cara
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2008213_1755 la marioneta derecha lee: silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio
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2008213_1755 la marioneta derecha lee susurrando
2008213_1755 la marioneta derecha lee bajito
2008213_1755 la marioneta derecha lee bajo
2008213_1755 la marioneta derecha lee neutro
2008213_1755 iching: cara culo cara culo cara cara culo cara cara culo culo cara cara cara culo cara
2008213_1755 iching: cara cara cara culo cara cara cara cara culo cara culo cara culo culo cara culo
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2008213_1755 la marioneta izquierda lee: Intoxicaci—n por setas hepatot—xicas. Es la forma m‡s grave de intoxicaci—n por setas, a la que se atribuyen el 90 % de fallecimientos por micetismo. Conocida con otros nombres (s’ndrome faloidiano, intoxicaci—n faloidiana, s’ndrome ciclopept’dico), se debe al consumo de setas cuyas toxinas poseen un marcado tropismo por el h’gado. Pueden llevar a la muerte en el contexto de una necrosis hep‡tica fulminante. Las toxinas responsables son las amanitinas o amatoxinas, octapŽptidos de estructura bic’clica, cuyo peso molecular oscila entre 900 y 1000 daltons. Se aislaron por vez primera en la especie A. phalloides, junto a otros dos grupos de toxinas, las falotoxinas y las falolisinas. Aunque se ha especulado sobre el posible papel de las falotoxinas (heptapŽptidos c’clicos) en la fase gastrointestinal, se ha confirmado de manera clara que son œnicamente las amatoxinas las responsables de toda la intoxicaci—n en los humanos. Se estima que las toxinas contenidas en unos 25 a 50 gramos de setas constituyen una dosis potencialmente mortal para un adulto.
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2008213_1756 la marioneta derecha lee: La mec‡nica cu‡ntica es una teor’a revolucionaria porque considera que el micromundo es b‡sicamente estad’stico e indeterminado, no exacto. La teor’a del caos proviene de la f’sica cl‡sica, del determinismo newtoniano de causa y efecto, que aœn se considera como la norma del mundo en gran escala. La mayor’a de los cient’ficos cre’an que al menos aqu’, en un mundo de patrones de tr‡fico y nubes de lluvia, la causa y el efecto ten’an que prevalecer: aunque no pudiŽramos aprender a predecir y controlar tales cosas a la perfecci—n, pod’amos aproximarnos cada vez m‡s al ideal. Pero en el espejo del determinismo hemos entrevisto una invasi—n indeterminada. Los cient’ficos del caos han descubierto que los sistemas deterministas que se mantienen a s’ mismos por oscilaci—n, iteraci—n, realimentaci—n y ciclos l’mite (sistemas que incluyen la mayor’a de las cosas que nos interesan) son vulnerables al caos enfrentan un destino indeterminado (imprevisible) si se los lleva m‡s all‡ de l’mites cr’ticos.
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2008213_1756 la marioneta izquierda actua diapositiva 6
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2008213_1757 la marioneta derecha lee: El razonamiento de generaci—n de las situaciones complejas hexagr‡micas, a partir de las elementales trigr‡micas, es de una notable sencillez y s’ntesis. Por ejemplo, el trigrama CdC (Continuo-discontinuo-Continuo) del fuego, superpuesto sobre el trigrama ddd de la tierra, es s’mbolo de progreso: (CdCddd = progreso), pues fuego equivale a su vez al concepto pegarse, adosarse, apoyarse mientras que la tierra es sin—nimo universal de receptividad, madre tierra, materialidad, la hembra misteriosa del tao’smo y por consiguiente, la amalgama de estos dos conceptos era para los chinos el sol en su marcha sobre la tierra y s’mbolo del progreso.
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2008213_1757 la marioneta derecha lee alto
2008213_1757 la marioneta izquierda actua diapositiva 1
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2008213_1757 la marioneta derecha lee bajo
2008213_1757 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:ducha2.aif
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2008213_1757 la marioneta izquierda lee: S—lo como alimentos blancos: huevos, azœcar, huesos rallados; grasa de animales muertos; ternera, sal, coco, pollo cocido en agua blanca; mohos de fruta, arroz, nabos; morcilla alcanforada, pastas, queso(blanco), ensalada de algod—n y algunos pescados (sin piel). Me hiervo el vino, que bebo fr’o con zumo de fuchsia. Tengo apetito: pero no hablo nunca comiendo, por miedo a atragantarme. Respiro con cuidado (poco cada vez). Bailo muy raras veces. Cuando ando, voy por los lados y miro fijamente atr‡s. Muy serio de aspecto, si me r’o es sin querer. Y siempre me disculpo por ello con educaci—n. S—lo duermo con un ojo; tengo un sue–o muy duro. Mi cama es redonda y perforada por un agujero para que pase la cabeza. Cada hora, un criado me toma la temperatura y me pone otra. Desde hace tiempo estoy abonado a una revista de moda. Llevo un gorro blanco, medias blancas y un chaleco blanco. El mŽdico me ha dicho siempre que fume. A sus consejos a–ade: -Fume, amigo: si no, otro fumar‡ en su lugar.
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2008213_1757 la marioneta derecha lee bajito
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2008213_1757 la marioneta izquierda lee bajo
2008213_1757 la marioneta derecha lee bajo
2008213_1758 la marioneta izquierda lee neutro
2008213_1758 la marioneta izquierda lee alto
2008213_1758 la marioneta izquierda lee alt’simo
2008213_1758 la marioneta izquierda lee gritando
2008213_1758 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:monjas.aif
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2008213_1758 la marioneta derecha lee neutro
2008213_1758 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:puertacrujiente2.aif
2008213_1758 iching: cara cara cara culo cara culo cara culo culo cara cara cara culo culo cara cara
2008213_1758 la marioneta izquierda lee alt’simo
2008213_1758 la marioneta izquierda lee alto
2008213_1758 iching: culo culo cara culo cara cara culo culo culo cara cara culo culo culo culo cara
2008213_1758 la marioneta izquierda lee neutro
2008213_1758 la marioneta derecha lee: El zen se distingue de las dem‡s sectas del budismo tradicional en que es una v’a que, tanto por medio de la meditaci—n como de la concentraci—n en los menores actos de la vida cotidiana, lleva a la Iluminaci—n. Cualquier trabajo manual o intelectual que contribuya a sacar al ser del estado de pasividad, participa de ese camino de despertar; as’ los monjes zen barren los patios de los monasterios y se entregan a las m‡s humildes tareas. Con mayor motivo, cualquier creaci—n, cualquier forma de arte que sea expresi—n del yo profundo constituye en una ense–anza, al menos, un testimonio para los dem‡s. Semejantes ejercicios juegan con la noci—n de tiempo: hay que captar la vida en el instante, sin que ninguna digresi—n de estilo pueda desviarla. Por otra parte, es conveniente disponer una parte inconclusa o de vacuidad para que el que mire pueda completar en s’ mismo el movimiento, percibir libremente las formas y comprender su simbolismo. Desde el punto de vista del despertar zen, cualquier obra de arte vale, s—lo, por la vida que transmite. Permanece siempre incompleta, abierta como el c’rculo del infinito, apenas legible.
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2008213_1758 la marioneta derecha lee: El dise–o de un jard’n zen tiene su origen en un punto, en este caso el punto es una gota de agua que cae sobre la superficie plana de un estanque. La gota de agua cuando choca contra la superficie del estanque crea una perturbaci—n que se traduce en una serie de ondas circulares concŽntricas que se propagan por la superficie del mismo, este hecho f’sico tan sencillo ha sido el punto de partida para dise–ar los famosos jardines zen o jardines de arena. La imagen de este ‡mbito simboliza la relaci—n entre la mente y el pensamiento. La superficie tranquila del estanque, simboliza la mente, refleja la realidad, pero tan pronto como una gota cae, el pensamiento, produce ondulaciones en la superficie del agua y la realidad se distorsiona. Estos jardines no son m‡s que un espacio rectangular cubierto de grava o arena en el que hay esparcidas unas rocas, y est‡ bordeado bien por un peque–o muro de arcilla, o por un muro formado por uno o dos setos.
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2008213_1758 la marioneta izquierda lee: Acostumbraos a ver una tostada sin sentir la necesidad de robarla. Tocar la tostada de un amigo podr’a hacer que se os hinchara la cabeza Yo tuve un perro que, a escondidas, se fumaba todos mis puros. Tuvo una enfermedad estomacal. ÁA su padre le dio mucha pena!
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2008213_1759 la marioneta derecha lee: En los diagramas de sonidos, treinta y dos de los elementos (los nœmeros pares) son silencios. Los propios sonidos son simples, agregados (ej. El acorde obtenido algunas veces en un piano preparado cuando se pulsa una sola tecla), o situaciones complejas (constelaciones) en al tiempo (ej. Los caracteres chinos hechos con varios trazos). Los sonidos de una altura definida (ruidos) pueden usarse libremente sin ninguna restricci—n. Los de altura definida se consideran en nœmero de doce. En cualquier diagrama de sonidos (hay treinta y dos) existen dos cuadrados (cuatro por cuatro), uno sobre otro. Las doce notas de leen tanto horizontalmente como verticalmente. En el caso de la movilidad de los sonidos (desaparici—n en la historia) cuatro en sucesi—n tambiŽn producen las doce notas con o sin ruidos y repeticiones. En el caso de una interferencia (la aparici—n de un sonido que tiene caracter’sticas comunes con las de la situaci—n sonora previa) las caracter’sticas que producen la interferencia se omiten del sonido de nueva aparici—n o son interrumpidas en la situaci—n sonora previa. En los diagramas de din‡mica s—lo diecisŽis sonidos producen cambios (uno, cinco, nueve, etc.), los otros mantienen la situaci—n previa. En los diagramas de duraci—n hay sesenta y cuatro elementos (puesto que el silencio tambiŽn tiene longitud). Mediante el uso de fracciones (ej. 1/3; 1/3+3/5+1/2) medidas segœn una escala est‡ndar ( 2 y 1/2cm. corresponden a una corchea), estas duraciones son, para el prop—sito de la composici—n musical, pr‡cticamente infinitas en nœmero.
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2008213_1759 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:latido1.aif
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2008213_1759 la marioneta izquierda lee: Pero Àd—nde habla el habla como tal habla? Habla curiosamente all’ donde no encontramos la palabra adecuada, cuando algo nos concierne, nos arrastra, nos oprime o nos anima. Dejamos entonces lo que tenemos en mente en lo inhablado y vivimos, sin apenas reparar en ello, unos instantes en los que el habla misma nos ha rozado fugazmente y desde lejos con su esencia.
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2008213_1759 la marioneta izquierda lee alto
2008213_1759 la marioneta izquierda lee alt’simo
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2008213_1759 la marioneta izquierda lee: El instante de mayor mengua sonora no es nocturno sino crepuscular. Es el m’nimo auditivo. Pan es el extra–o estruendo del silencio meridiano. El crepœsculo es el punto cero sonoro en el orden de la naturaleza. A decir verdad, no es en absoluto un punto cero, no es en absoluto el silencio, sino el m’nimo sonoro propio de la naturaleza. La humanidad no cesa de obedecer. Para la ontolog’a, el m’nimo del sonido se define por la frontera entre el piar y el croar. Es la hora del silencio. El silencio en nada define la carencia sonora: define el estado en que el o’do est‡ m‡s alerta. La humanidad no est‡ para nada en el origen del despliegue de lo sonoro y de lo taciturno, como tampoco en el origen de lo luminoso y de lo umbr’o. El estado en que el o’do est‡ m‡s alerta es el umbral de la noche. Es la hora que prefiero.
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2008213_1759 la marioneta derecha lee: Volvariella Bombycina Sombrero de 7 a 20 cm. Al principio ovoide o acampanado, luego convexo m‡s o menos extendido. Carnoso, blando, sedoso-velloso, fibriloso, a menudo cubierto de peque–as mechas de color blanco o blanco amarillento. L‡minas apretadas, ventrudas, libres, denticuladas en el borde, primero blancas, despuŽs rosa encarnado. Pie blanco, pleno, robusto, glabro, firme. Volva amplia, espesa, consistente, alta, en forma de saco, blancuzca, manchada de ocre. Carne tierna, blanca, espesa en el centro, delgada en el borde, de sabor agradable y olor fuerte y poco agradable cuando la seta se hace adulta. Esporas rosas, rosa-amarillento p‡lido al microscopio, ovoides, gutuladas, de 8-10x5-6 micras. En verano y en oto–o, sobre viejos troncos, tocones, hoquedades de planifolios: hayas, robles, acres, olmos. TambiŽn sobre el serr’n. Especie poco comœn. Comestible. No tiene confusi—n.
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2008213_1759 iching: culo culo cara cara cara cara cara culo culo culo culo culo culo cara cara cara
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2008213_180 la marioneta izquierda lee alto
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2008213_180 la marioneta derecha lee: El artista debe regular su vida. Aqu’ tienen el horario detallado de mis actividades diarias: Me levanto a las 7.18h; inspirado de 10.230 a 11.47h. Almuerzo a las 12.11h y me levanto de la mesa a las 12.14h. Saludable paseo a caballo, en el fondo del parque de 13.190 a 14.53h. Otra inspiraci—n de 15.120 a 16.07h. Ocupaciones diversas (esgrima, reflexiones, inmovilidad, visitas, contemplaci—n, destreza, nataci—n, etc.), de 16.210 a 18.47h. La cena se sirve a las 19.160 y se termina a las 19.20h. a continuaci—n, lecturas sinf—nicas en voz alta de 20.090 a 2.59h. Me acuesto normalmente a las 22.37h. una vez por semana, despertar sobresaltado a las 3.19h (los martes).
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2008213_180 iching: cara cara culo culo cara cara cara cara culo cara cara cara cara cara cara culo
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2008213_180 la marioneta izquierda lee neutro
2008213_180 la marioneta izquierda lee bajo
2008213_180 la marioneta izquierda lee bajito
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2008213_180 iching: culo culo cara cara cara culo cara culo culo culo culo culo culo cara cara cara
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2008213_181 la marioneta izquierda actua golpea la mesa con el pu–o
2008213_181 iching: culo cara cara culo cara cara culo cara cara culo cara cara culo culo culo culo
2008213_181 la marioneta izquierda lee: Los diagramas est‡n confeccionados con igual nœmero de elementos (sesenta y cuatro) que se refieren a Superposiciones (un diagrama) (cuantos eventos suceden a la vez durante un espacio estructural dado); Tiempos (un diagrama); Duraciones (n, el nœmero de posibles superposiciones, en estas obras, ocho diagramas); Din‡mica (ocho diagramas). Donde hay ocho diagramas, cuatro son m—viles y cuatro inm—viles en todo momento (m—vil quiere decir que un elemento pasa a la historia una vez usado, cediendo su lugar a otro; inm—vil quiere decir que un elemento, aunque usado, se queda para ser usado de nuevo). QuŽ tablas son y cuales est‡ determinado por el primer lanzamiento en un punto estructural de una unidad grande; si es un nœmero impar produce un cambio; si es par, mantienen la situaci—n previa. No obstante, los diagramas de Tiempos y de Superposiciones permanecen inalterados a lo largo de toda la hora.
2008213_181 la marioneta izquierda actua silencio
2008213_181 iching: cara cara culo culo cara culo culo cara cara cara culo culo culo culo cara culo
2008213_181 iching: culo cara cara cara culo cara culo culo culo culo culo culo culo cara cara cara
2008213_181 la marioneta izquierda lee: El punto es el l’mite de la extensi—n, se consideras sin longitud y le falta profundidad. Carece de propiedades f’sicas espaciales y temporales. No tiene principio. No es din‡mico, pues no tiene tendencia a moverse en direcci—n alguna; no es est‡tico, pues no es el resultado de fuerzas que se equilibran en algœn lugar. Sin forma ni contenido carece de sustancia y de cualquier otra cualidad. Aœn careciendo de todo, siendo la ausencia de cualquier cualidad, es el elemento primigenio de la arquitectura. Podemos decir que es un ente m‡s metaf’sico que real, y no pod’a ser de otra manera.
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2008213_181 iching: cara cara cara cara cara cara cara cara culo culo cara culo cara cara culo cara
2008213_181 iching: cara culo culo culo cara cara cara culo cara cara culo cara cara cara culo culo
2008213_181 iching: cara cara culo culo cara culo cara culo culo cara culo cara culo culo cara culo
2008213_181 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:pasos_corriendo.aif
2008213_181 iching: cara cara cara cara cara cara cara culo cara culo culo cara culo cara cara culo
2008213_181 la marioneta izquierda actua hincha 01globo y suŽltalo
2008213_181 iching: cara cara cara cara cara cara cara culo culo culo cara cara culo cara cara culo
2008213_181 iching: cara cara culo culo culo culo culo cara cara culo culo culo culo cara cara culo
2008213_181 iching: cara culo cara culo cara culo cara culo culo culo cara cara cara culo culo culo
2008213_181 iching: culo cara culo cara culo culo culo cara culo cara cara culo culo cara culo cara
2008213_181 iching: culo culo cara culo culo cara culo cara culo cara cara cara culo cara culo cara
2008213_181 la marioneta izquierda actua tambor
2008213_181 iching: cara culo cara cara cara culo culo cara culo culo culo cara culo cara cara cara
2008213_181 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.ambientes:viento1.aif
2008213_181 iching: cara cara cara cara culo cara culo culo cara culo culo culo cara cara culo cara
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2008213_182 iching: cara culo cara cara cara cara cara culo culo culo culo cara culo cara culo culo
2008213_182 iching: cara culo culo culo cara culo culo culo culo cara cara culo cara cara cara culo
2008213_182 iching: cara culo cara cara cara culo culo culo culo cara cara culo culo culo cara culo
2008213_182 iching: culo culo culo culo cara culo culo culo cara cara cara cara cara culo cara cara
2008213_182 la marioneta izquierda lee: Todo sonido es lo invisible bajo forma de perforador de coberturas. Inmaterial, franquea todas las barreras. El sonido ignora la piel, no sabe lo que es un l’mite: no es interno ni externo. Ilimitante, no es localizable. No puede ser tocado: es lo inasible. La audici—n no es como la visi—n. Lo contemplado puede ser abolido por los p‡rpados, puede ser detenido por el tabique o la tapicer’a, pude ser vuelto inaccesible incontinenti por la muralla. Lo que es o’do no conoce p‡rpados ni tabiques ni tapicer’as ni murallas. Indelimitable, nadie puede protegerse de Žl. No hay punto de vista sonoro. No hay terraza, ventana, torre—n, ciudadela, mirador panor‡mico para el sonido. No hay sujeto ni objeto de la audici—n. El sonido se precipita.
2008213_182 la marioneta izquierda lee bajo
2008213_182 la marioneta izquierda lee neutro
2008213_182 iching: culo culo cara culo cara culo culo culo culo culo cara culo culo cara culo cara
2008213_182 iching: cara culo culo cara cara cara cara cara culo culo cara culo cara culo culo culo
2008213_182 iching: culo culo culo cara culo cara culo culo cara cara cara culo cara cara cara cara
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2008213_182 la marioneta izquierda lee: Los hologramas describen la construcci—n profunda de la materia y el movimiento de la energ’a. Los fractales describen las formas que cobra la materia y los procesos ordenados y ca—ticos que transforman esas formas. Ambos parecen sugerir que cada parte o fen—meno del mundo f’sico representa un microcosmos del todo. Los fractales constituyen un sistema descriptivo y una nueva metodolog’a para una investigaci—n que s—lo acaba de empezar. TambiŽn puede ser, como el holograma, una nueva imagen de la totalidad. Los fractales sin duda nos revelar‡n cada vez m‡s a cerca del caos oculto dentro de la regularidad y acerca de los modos en que la estabilidad y el orden pueden nacer de la turbulencia y el azar subyacentes. Y revelar‡n m‡s a cerca de los movimientos de la totalidad.
2008213_182 iching: cara culo culo culo culo culo culo cara cara culo cara culo cara culo cara cara
2008213_182 la marioneta derecha lee bajo
2008213_182 iching: culo cara culo culo cara culo culo culo cara culo culo cara culo cara culo culo
2008213_182 iching: culo culo culo culo culo culo cara cara cara culo culo culo culo cara culo culo
2008213_182 la marioneta izquierda lee alto
2008213_182 la marioneta izquierda lee alt’simo
2008213_182 la marioneta izquierda actua transparencia 9
2008213_182 iching: cara cara cara cara cara culo cara cara cara culo cara cara culo cara culo culo
2008213_182 iching: cara culo culo culo culo cara culo cara culo cara culo culo cara cara cara culo
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2008213_182 la marioneta izquierda lee alto
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2008213_183 la marioneta izquierda actua de pie
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2008213_183 la marioneta derecha lee neutro
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2008213_183 la marioneta derecha lee alto
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2008213_183 la marioneta izquierda lee neutro
2008213_183 la marioneta izquierda lee bajo
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2008213_183 la marioneta izquierda actua saborea
2008213_183 la marioneta derecha lee: Dios y divinidad se diferencian por el obrar y el no-obrar. Si regreso a Dios y no me detengo all’, mi traspaso es mucho m‡s noble que mi emanaci—n. Yo solo traigo todas las criaturas de su ser espiritual a mi raz—n, de modo que sean una en m’. Si llego al fundamento, al suelo, al torrente y a la fuente de la divinidad, nadie me pregunta de d—nde provengo o d—nde he estado. Nadie me ha echado all’ de menos: all’, Dios est‡ des- deviniendo.
2008213_183 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.ambientes:ambientevulgar.aif
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2008213_183 la marioneta derecha lee neutro
2008213_183 la marioneta derecha lee bajo
2008213_183 la marioneta derecha lee bajito
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2008213_183 la marioneta izquierda actua enciende la radio
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2008213_183 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:agua1.aif
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2008213_183 la marioneta izquierda lee: El instante de mayor mengua sonora no es nocturno sino crepuscular. Es el m’nimo auditivo. Pan es el extra–o estruendo del silencio meridiano. El crepœsculo es el punto cero sonoro en el orden de la naturaleza. A decir verdad, no es en absoluto un punto cero, no es en absoluto el silencio, sino el m’nimo sonoro propio de la naturaleza. La humanidad no cesa de obedecer. Para la ontolog’a, el m’nimo del sonido se define por la frontera entre el piar y el croar. Es la hora del silencio. El silencio en nada define la carencia sonora: define el estado en que el o’do est‡ m‡s alerta. La humanidad no est‡ para nada en el origen del despliegue de lo sonoro y de lo taciturno, como tampoco en el origen de lo luminoso y de lo umbr’o. El estado en que el o’do est‡ m‡s alerta es el umbral de la noche. Es la hora que prefiero.
2008213_183 la marioneta izquierda lee neutro
2008213_183 iching: cara cara cara cara culo cara cara cara culo culo culo culo cara cara cara cara
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2008213_183 iching: culo culo culo culo culo culo culo cara culo culo culo cara culo culo culo culo
2008213_184 iching: cara cara cara cara culo cara cara culo cara cara cara culo cara cara cara cara
2008213_184 la marioneta izquierda actua saborea
2008213_184 iching: culo culo culo culo cara cara cara cara culo cara cara culo culo cara cara culo
2008213_184 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:ducha2.aif
2008213_184 iching: culo cara cara culo cara culo culo cara culo culo culo culo cara cara cara cara
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2008213_184 la marioneta izquierda lee bajo
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2008213_184 la marioneta izquierda lee bajito
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2008213_184 la marioneta derecha lee bajo
2008213_184 la marioneta derecha lee neutro
2008213_184 la marioneta derecha lee alto
2008213_184 iching: culo cara cara cara cara cara cara cara cara culo cara cara cara culo culo culo
2008213_184 la marioneta derecha lee alt’simo
2008213_185 iching: cara cara culo culo cara culo cara cara culo cara culo culo culo culo cara cara
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2008213_185 la marioneta derecha lee: Antes del nacimiento y hasta el œltimo instante de la muerte, hombres y mujeres oyen sin un instante de pausa. No hay sue–o para la audici—n. Por eso los instrumentos que despiertan apelan al o’do. Para el o’do es imposible ausentarse del entorno. No hay paisaje sonoro porque el paisaje supone distancia ante lo visible. No hay apartamiento ante lo sonoro. Lo sonoro es el territorio. El territorio no se contempla. El territorio sin paisaje.
2008213_185 iching: culo cara culo culo culo cara cara cara cara culo culo cara cara culo culo cara
2008213_185 iching: cara culo cara cara cara cara culo culo cara culo culo cara culo culo culo culo
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2008213_185 la marioneta izquierda actua hincha 01globo y suelta el aire
2008213_185 iching: cara cara cara culo cara cara cara cara cara cara culo cara culo culo culo culo
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2008213_185 la marioneta izquierda lee: Los hologramas describen la construcci—n profunda de la materia y el movimiento de la energ’a. Los fractales describen las formas que cobra la materia y los procesos ordenados y ca—ticos que transforman esas formas. Ambos parecen sugerir que cada parte o fen—meno del mundo f’sico representa un microcosmos del todo. Los fractales constituyen un sistema descriptivo y una nueva metodolog’a para una investigaci—n que s—lo acaba de empezar. TambiŽn puede ser, como el holograma, una nueva imagen de la totalidad. Los fractales sin duda nos revelar‡n cada vez m‡s a cerca del caos oculto dentro de la regularidad y acerca de los modos en que la estabilidad y el orden pueden nacer de la turbulencia y el azar subyacentes. Y revelar‡n m‡s a cerca de los movimientos de la totalidad.
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2008213_185 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:timbre1.aif
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2008213_186 la marioneta derecha lee: Dios y divinidad se diferencian por el obrar y el no-obrar. Si regreso a Dios y no me detengo all’, mi traspaso es mucho m‡s noble que mi emanaci—n. Yo solo traigo todas las criaturas de su ser espiritual a mi raz—n, de modo que sean una en m’. Si llego al fundamento, al suelo, al torrente y a la fuente de la divinidad, nadie me pregunta de d—nde provengo o d—nde he estado. Nadie me ha echado all’ de menos: all’, Dios est‡ des- deviniendo.
2008213_186 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:camara.aif
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2008213_186 la marioneta izquierda lee susurrando
2008213_186 la marioneta izquierda lee en silencio
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2008213_186 la marioneta izquierda actua transparencia 7
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2008213_186 la marioneta derecha lee: Dios y divinidad se diferencian por el obrar y el no-obrar. Si regreso a Dios y no me detengo all’, mi traspaso es mucho m‡s noble que mi emanaci—n. Yo solo traigo todas las criaturas de su ser espiritual a mi raz—n, de modo que sean una en m’. Si llego al fundamento, al suelo, al torrente y a la fuente de la divinidad, nadie me pregunta de d—nde provengo o d—nde he estado. Nadie me ha echado all’ de menos: all’, Dios est‡ des- deviniendo.
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2008213_186 la marioneta izquierda actua avi—n de papel
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2008213_186 la marioneta izquierda lee: Intoxicaci—n por setas hepatot—xicas. Es la forma m‡s grave de intoxicaci—n por setas, a la que se atribuyen el 90 % de fallecimientos por micetismo. Conocida con otros nombres (s’ndrome faloidiano, intoxicaci—n faloidiana, s’ndrome ciclopept’dico), se debe al consumo de setas cuyas toxinas poseen un marcado tropismo por el h’gado. Pueden llevar a la muerte en el contexto de una necrosis hep‡tica fulminante. Las toxinas responsables son las amanitinas o amatoxinas, octapŽptidos de estructura bic’clica, cuyo peso molecular oscila entre 900 y 1000 daltons. Se aislaron por vez primera en la especie A. phalloides, junto a otros dos grupos de toxinas, las falotoxinas y las falolisinas. Aunque se ha especulado sobre el posible papel de las falotoxinas (heptapŽptidos c’clicos) en la fase gastrointestinal, se ha confirmado de manera clara que son œnicamente las amatoxinas las responsables de toda la intoxicaci—n en los humanos. Se estima que las toxinas contenidas en unos 25 a 50 gramos de setas constituyen una dosis potencialmente mortal para un adulto.
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2008213_186 la marioneta izquierda lee susurrando
2008213_186 la marioneta izquierda lee bajito
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2008213_186 la marioneta izquierda lee bajo
2008213_187 la marioneta izquierda lee neutro
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