20041213_202 la marioneta derecha lee: Ruego a Dios que me libre de Dios, porque mi ser esencial está por encima de Dios, en cuanto entendemos a Dios como origen de las criaturas. Pues, en aquel ser de Dios donde Dios está por encima del ser y de la diferencia, ahí estuve yo mismo, ahí quise que fuera yo mismo y conocí mi propia voluntad de crear a este hombre igual a mí. Por eso soy la causa de mí mismo en cuanto a mi ser que es eterno, y no en cuanto a mi devenir que es temporal. Y por eso soy un no-nacido y según mi carácter de no-nacido, no podrÈ morir jamás. Según mi carácter de no-nacido he sido eternamente y soy ahora y habrÈ de ser eternamente. Lo que soy según mi carácter de nacido, habrá de morir y ser aniquilado, porque es mortal, por eso tiene que perecer con el tiempo. Junto con mi nacimiento eterno nacieron todas las cosas y fui causa de mí mismo y de todas las cosas; y si lo hubiera querido no existiría yo ni existirían todas las cosas; y si yo no existiera no existiría Dios. Yo soy la causa de que Dios es Dios; si yo no existiera, Dios no sería Dios. Mas no hace falta saberlo.
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20041213_202 la marioneta izquierda lee: Hasta PoincarÈ, se suponía que el caos era una enfermedad entrópica que venía desde el exterior de un sistema, el resultado de contingencias y fluctuaciones externas. Pero ahora parece que un sistema aislado en una caja e intacto durante miles de millones de años podía desarrollar en cualquier momento sus inestabilidades y su caos propio. PoincarÈ reveló que el caos, o el potencial para el caos, es la esencia de un sistema no lineal, y que aun un sistema completamente determinado como los planetas en órbita podía tener resultados indeterminados. En cierto sentido había visto que la realimentación podía magnificar los efectos más pequeños. Había advertido que un sistema simple podía estallar en una perturbadora complejidad.
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20041213_202 la marioneta izquierda lee susurrando
20041213_202 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.continuadas/ruleta.aif 20041213_202 iching: culo culo culo culo culo culo culo cara culo cara cara cara cara culo culo culo

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20041213_202 iching: culo cara cara cara cara cara cara cara cara culo culo culo culo culo cara culo 20041213_202 la marioneta izquierda lee: Shen-kuan, discípulo y sucesor del patriarca, no comprendió al principio su doctrina, cuya revelación le era negada por Èste. Para probar la sinceridad de su fe, Shen-kuan se cortó el brazo izquierdo; Bodhidharma, interrumpiendo su silencio de muchos años, le preguntó quÈ deseaba. Shen- kuan le respondió: no hay tranquilidad en mi mente; hazme la merced de pacificarla. Bodhidharma le dijo: muÈstrame tu mente y te darÈ paz, a lo que contestó el discípulo: cuando busco mi mente no doy con ella. Bien, dijo Bodhidharma, ya estás en paz. Shen-kuan, entonces, recibió una brusca iluminación: comprendió la Verdad.

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20041213_202 iching: culo cara culo culo cara cara culo cara culo cara culo culo cara cara cara cara 20041213_202 la marioneta izquierda lee: Este espacio rectangular carente de elementos constructivos y en muchos casos de rocas puede considerarse como una estructura arquitectónica, y esto es debido a la configuración espacial de estos espacios. Para un japonÈs la apreciación estÈtica del espacio está inevitablemente unida a un sentido inconsciente del tiempo. Un libro japonÈs empieza donde acaba un libro occidental, así, un lector japonÈs pasa las páginas de izquierda a derecha, es decir, la lectura se desarrolla hacia la izquierda. Luego el japonÈs tiende a considerar la derecha como representativa del pasado y la izquierda como el futuro. En tres dimensiones, arquitectura y jardín, el este está asociado al pasado y el oeste, donde se encuentra el paraíso, es el futuro. De este modo la dirección del tiempo es este-oeste. A veces este diseño espacio-temporal tiene un elemento asimÈtrico, si una de las rocas fluye en dirección contraria infunde al espacio una concepción dinámica. Este dinamismo saca al jardín de la mera representación del paisaje y le convierte en un objeto de meditación. Otro hecho notable respecto a las rocas, es que están distribuidas de tal manera que no pueden ser vistas al mismo tiempo. Esta es una de las características más interesantes de la concepción espacial japonesa: el espacio es secuencial. Es necesario el tiempo en la percepción del espacio.

20041213_202 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.ambientes/lluvialigera.aif 20041213_202 iching: cara cara culo culo cara cara culo culo cara culo culo culo cara cara cara culo

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20041213_203 la marioneta derecha lee: El artista debe regular su vida. Aquí tienen el horario detallado de mis actividades diarias: Me levanto a las siete y dieciocho; inspirado de diez y veintitres a once y cuarenta y siete. Almuerzo a las doce y once y me levanto de la mesa a las doce y catorce. Saludable paseo a caballo, en el fondo del parque de trece y diecinueve a catorce y cincuenta y tres. Otra inspiración de quince y doce a diecisÈis y siete. Ocupaciones diversas (esgrima, reflexiones, inmovilidad, visitas, contemplación, destreza, natación, etc.), de diecisÈis y veintiuno a dieciocho y cuarenta y siete. La cena se sirve a las diecinueve y dieciseis y se termina a las dicecinueve y veinte. a continuación, lecturas sinfónicas en voz alta de veinte y nueve a veinte y cincuenta y nueve. Me acuesto normalmente a las veintidos y treinta y siete. una vez por semana, despertar sobresaltado a las tres y diecinueve (los martes). 20041213_203 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.ambientes/calle01.aif 20041213_203 iching: culo cara culo cara cara cara culo cara cara cara culo culo culo culo cara culo


20041213_203 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.ambientes/frigorifico.aif 20041213_203 iching: culo cara cara culo cara culo culo cara culo cara cara cara culo cara cara cara

20041213_203 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.ambientes/planeta.aif 20041213_203 iching: cara culo culo culo culo cara culo cara cara culo culo culo cara cara culo culo

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20041213_203 la marioneta derecha lee susurrando 20041213_203 iching: culo culo culo cara cara culo cara culo culo cara cara cara cara culo culo cara

20041213_203 la marioneta derecha lee bajito
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20041213_203 la marioneta derecha lee neutro
20041213_203 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.intrusiones/timbre1.aif 20041213_203 iching: cara cara culo culo cara cara cara culo culo cara culo cara cara cara cara cara

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20041213_203 la marioneta derecha lee bajo
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20041213_203 la marioneta derecha lee en silencio
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20041213_204 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.ambientes/acousticfb.aif 20041213_204 iching: culo culo culo culo culo cara culo culo cara cara culo culo cara culo culo culo

20041213_204 la marioneta derecha lee susurrando
20041213_204 la marioneta derecha lee bajito
20041213_204 la marioneta derecha lee bajo
20041213_204 iching: cara culo cara culo cara cara culo culo culo culo culo cara cara culo cara culo
20041213_204 la marioneta derecha lee neutro
20041213_204 la marioneta izquierda actua apaga la radio 20041213_204 iching: culo cara cara cara cara cara culo culo culo culo cara culo cara culo cara culo

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20041213_204 la marioneta izquierda actua tamborilea con los dedos 20041213_204 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.ambientes/tormenta.aif 20041213_204 iching: cara cara cara cara cara culo culo culo cara cara cara culo culo culo cara culo


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20041213_204 la marioneta derecha lee bajo
20041213_204 iching: cara cara culo cara cara culo culo culo cara cara culo culo culo culo culo culo
20041213_205 la marioneta derecha lee neutro
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20041213_205 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.intrusiones/pedradaenelagua1.aif 20041213_205 iching: cara cara cara cara culo culo culo culo culo culo cara culo cara culo cara culo

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20041213_205 la marioneta izquierda lee bajito
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20041213_205 la marioneta izquierda actua hola pepito 20041213_205 iching: culo cara culo culo culo culo cara culo culo cara cara culo cara cara culo cara

20041213_205 la marioneta izquierda actua tira una canica 20041213_205 iching: culo culo cara culo cara culo culo cara cara culo culo culo cara cara cara culo 20041213_205 la marioneta izquierda lee: silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio


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20041213_205 la marioneta derecha lee bajo
20041213_205 iching: culo cara cara cara culo culo culo culo culo culo culo culo culo culo culo cara
20041213_205 la marioneta derecha lee: Nocturnamente. Nocturnus. Obedecer. Obligatoriamente. Opacus. Oscuro. Palidezca. Pálido y hierático. Para mirar de cerca, no más. Paso a paso. Permanezca (poco) justo delante de usted. Pesado. Por completo. Positivamente. Postule usted mismo. Preciosamente. ProvÈase de clarividencia. Que su emoción sea suave. QuÈdese atónito. Rasque. Rebote someramente. Rehuya el sonido. Respire. Retire la mano y mÈtasela en el bolsillo. Sabiamente. Seco como un cuco. Ser visible un momento. Seriamente pero sin lágrimas. Siga sin perder el conocimiento. Siga recto. Sin grandiosidad. Sin irritarse. Sin lustre. Sin maldad. Sin nada de poesía. Sin orgullo. Sin ostentación. Sin pestañear demasiado. Sin prisas. Sin que el dedo se ponga colorado. Sin ruido, vuelva a hacerme caso. Sin temblar demasiado. Sobre la lengua. Sobre terciopelo amarillecido. Solo, durante un instante. Sonría. Súbase sobre sus dedos. Subitus. Supersticiosamente. Tan tranquilo. Temblar como una hoja. Tierno. Triste. Un poco caliente. Un poco cocido. Un poco rococó pero lento. Valientemente fácil y complacientemente solitario. Váyase. Vea. Verdaderamente. Virtuoso. Viscoso. Visible por un instante. 20041213_205 iching: cara cara culo cara cara culo culo cara cara cara culo cara cara culo culo cara

20041213_206 iching: culo culo culo cara culo cara culo cara cara culo culo cara cara cara culo culo 20041213_206 la marioneta izquierda lee: Ruego a Dios que me libre de Dios, porque mi ser esencial está por encima de Dios, en cuanto entendemos a Dios como origen de las criaturas. Pues, en aquel ser de Dios donde Dios está por encima del ser y de la diferencia, ahí estuve yo mismo, ahí quise que fuera yo mismo y conocí mi propia voluntad de crear a este hombre igual a mí. Por eso soy la causa de mí mismo en cuanto a mi ser que es eterno, y no en cuanto a mi devenir que es temporal. Y por eso soy un no-nacido y según mi carácter de no-nacido, no podrÈ morir jamás. Según mi carácter de no-nacido he sido eternamente y soy ahora y habrÈ de ser eternamente. Lo que soy según mi carácter de nacido, habrá de morir y ser aniquilado, porque es mortal, por eso tiene que perecer con el tiempo. Junto con mi nacimiento eterno nacieron todas las cosas y fui causa de mí mismo y de todas las cosas; y si lo hubiera querido no existiría yo ni existirían todas las cosas; y si yo no existiera no existiría Dios. Yo soy la causa de que Dios es Dios; si yo no existiera, Dios no sería Dios. Mas no hace falta saberlo.

20041213_206 la marioneta derecha lee bajito
20041213_206 iching: culo cara culo culo cara cara culo culo cara culo cara culo cara culo cara cara
20041213_206 iching: culo cara culo culo culo cara cara culo cara cara cara cara cara cara cara culo 20041213_206 la marioneta izquierda lee: Shen-kuan, discípulo y sucesor del patriarca, no comprendió al principio su doctrina, cuya revelación le era negada por Èste. Para probar la sinceridad de su fe, Shen-kuan se cortó el brazo izquierdo; Bodhidharma, interrumpiendo su silencio de muchos años, le preguntó quÈ deseaba. Shen- kuan le respondió: no hay tranquilidad en mi mente; hazme la merced de pacificarla. Bodhidharma le dijo: muÈstrame tu mente y te darÈ paz, a lo que contestó el discípulo: cuando busco mi mente no doy con ella. Bien, dijo Bodhidharma, ya estás en paz. Shen-kuan, entonces, recibió una brusca iluminación: comprendió la Verdad.

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20041213_206 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.intrusiones/cierrepuerta1.aif 20041213_206 iching: cara culo cara cara culo culo cara culo culo culo culo cara cara culo cara culo

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20041213_206 la marioneta derecha lee bajo
20041213_206 la marioneta derecha lee neutro
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20041213_206 la marioneta izquierda actua córtale un mechón 20041213_206 la marioneta derecha lee: A flote. A la napolitana. Abra la cabeza. Acariciador. AconsÈjese atentamente. Acribillado. Acumulativamente. Adoptar aire falso. Afectando demasiada importancia. Afirmativo. Agitado. Alegremente. Alegría moderada. Alto. Aminorar con amabilidad. Aminorar con bondad. Aminora mentalmente. Ampliando la cabeza. Ampliarse. Amplíe su impresión. Amplio de miras. Apaciblemente. Apague. Arrulle. 20041213_206 iching: cara culo cara culo cara culo culo culo cara culo culo cara culo culo cara culo


20041213_206 iching: culo culo cara cara culo culo cara culo culo culo culo culo cara culo cara cara 20041213_206 la marioneta izquierda lee: A flote. A la napolitana. Abra la cabeza. Acariciador. AconsÈjese atentamente. Acribillado. Acumulativamente. Adoptar aire falso. Afectando demasiada importancia. Afirmativo. Agitado. Alegremente. Alegría moderada. Alto. Aminorar con amabilidad. Aminorar con bondad. Aminora mentalmente. Ampliando la cabeza. Ampliarse. Amplíe su impresión. Amplio de miras. Apaciblemente. Apague. Arrulle.

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20041213_207 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.ambientes/viento1.aif 20041213_207 la marioneta izquierda actua canturrea 20041213_207 iching: cara cara cara culo cara culo culo cara culo culo cara culo culo culo culo cara


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20041213_207 la marioneta derecha lee: El conejo ha perdido el pelo: el que tenía sobre la nariz. Sus amigos le llamaban el Velloso para distinguirlo de los demás conejos. Desde ahora le llamarán el Pelado, designación menos gloriosa. Su novia no querrá saber nada de Èl, sus futuros hijos quedarán con ello menguados, sus correligionarios (los que practican la misma religión que Èl) se apartarán al verlo. Está llorando su infortunio, aunque tenga los ojos secos y una sonrisa en los labios. 20041213_207 la marioneta izquierda actua da 2 palmadas 20041213_207 iching: culo culo cara cara culo culo cara cara culo cara culo cara culo cara cara culo


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20041213_207 la marioneta izquierda lee bajo
20041213_207 la marioneta izquierda lee neutro
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20041213_207 la marioneta derecha lee alto
20041213_207 la marioneta derecha lee altísimo
20041213_207 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.continuadas/pasos4.aif 20041213_207 iching: culo culo cara culo cara culo culo cara culo culo cara culo cara cara cara cara

20041213_207 la marioneta izquierda lee bajo
20041213_207 la marioneta izquierda lee bajito
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20041213_208 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.continuadas/insecto1.aif 20041213_208 iching: cara culo cara culo cara culo cara cara culo culo cara cara cara cara cara cara

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20041213_208 la marioneta derecha lee bajito
20041213_208 la marioneta derecha lee susurrando
20041213_208 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.continuadas/ducha2.aif 20041213_208 iching: culo culo culo cara culo culo cara culo culo cara culo cara culo cara culo cara

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20041213_208 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.intrusiones/timbre1.aif 20041213_208 iching: cara cara cara cara cara culo cara culo cara cara cara cara cara culo cara culo

20041213_209 iching: cara cara cara cara culo cara cara cara culo cara culo culo culo culo culo culo
20041213_209 la marioneta derecha lee bajito
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20041213_209 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.continuadas/tatatata.aif 20041213_209 iching: culo cara cara cara cara cara culo cara culo culo culo cara cara cara culo cara

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20041213_209 la marioneta derecha lee susurrando
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20041213_209 la marioneta derecha lee en silencio
20041213_209 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.continuadas/tatatata.aif 20041213_209 la marioneta izquierda actua casca una nuez 20041213_209 iching: cara cara cara cara culo culo cara cara culo culo cara cara culo cara cara culo


20041213_209 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.intrusiones/payasada.aif 20041213_209 iching: cara cara cara cara cara cara cara culo culo cara cara culo culo cara cara cara

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20041213_2010 la marioneta derecha lee: Hemos oído hablar de una Sociedad para la Difusión de Conocimientos Útiles. Se dice que saber es poder y cosas por el estilo. Me parece que tenemos igual necesidad de una Sociedad para la difusión de la Ignorancia Útil, a la que llamaremos Conocimiento Bello, una sabiduría provechosa en un sentido más elevado: pues, ¿quÈ es la mayor parte de nuestra llamada sabiduría, tan cacareada, más que la presunción de que sabemos algo, lo que nos roba la ventaja de nuestra ignorancia real?. Lo que llamamos sabiduría es a menudo nuestra ignorancia positiva; la ignorancia, nuestra sabiduría negativa. Gracias a muchos años de trabajo paciente y lectura de la prensa -¿porque, quÈ otra cosa son las bibliotecas científicas sino archivos de periódicos?- un hombre acumula una miríada de datos, los almacena en su memoria. A veces la ignorancia de un hombre no sólo es útil, sino tambiÈn bella, mientras que su pretendida sabiduría resulta a menudo, además de desagradable, peor que inútil. 20041213_2010 iching: cara culo culo culo cara cara cara culo cara culo culo cara culo culo cara culo

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20041213_2010 la marioneta derecha lee: Edrioftalmos: crustáceos de ojos sÈsiles, es decir, sin pedúnculo e inmóviles. Tristísimos por naturaleza, estos crustáceos viven retirados del mundo, en agujeros en los acantilados. Podoftalmos: crustáceos con los ojos situados en pedúnculos móviles. Son hábiles e infatigables cazadores. Se encuentran en todos los mares. La carne de podoftalmos constituye un sabroso manjar. 20041213_2010 iching: culo cara culo culo culo culo cara culo cara cara culo cara cara cara culo culo

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20041213_2010 la marioneta derecha lee: La mecánica cuántica es una teoría revolucionaria porque considera que el micromundo es básicamente estadístico e indeterminado, no exacto. La teoría del caos proviene de la física clásica, del determinismo newtoniano de causa y efecto, que aún se considera como la norma del mundo en gran escala. La mayoría de los científicos creían que al menos aquí, en un mundo de patrones de tráfico y nubes de lluvia, la causa y el efecto tenían que prevalecer: aunque no pudiÈramos aprender a predecir y controlar tales cosas a la perfección, podíamos aproximarnos cada vez más al ideal. Pero en el espejo del determinismo hemos entrevisto una invasión indeterminada. Los científicos del caos han descubierto que los sistemas deterministas que se mantienen a sí mismos por oscilación, iteración, realimentación y ciclos límite (sistemas que incluyen la mayoría de las cosas que nos interesan) son vulnerables al caos enfrentan un destino indeterminado (imprevisible) si se los lleva más allá de límites críticos. 20041213_2010 iching: cara cara culo culo cara cara cara cara cara culo culo cara culo cara culo culo

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20041213_2010 la marioneta izquierda actua juguete 20041213_2010 iching: cara cara culo culo culo culo culo culo culo cara cara cara culo culo culo cara

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20041213_2010 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.intrusiones/steamreverse.aif 20041213_2010 iching: cara culo cara culo culo cara cara culo cara cara culo culo culo culo culo culo

20041213_2010 la marioneta derecha lee susurrando
20041213_2010 la marioneta derecha lee bajito
20041213_2010 la marioneta derecha lee bajo
20041213_2010 la marioneta derecha lee neutro
20041213_2010 la marioneta derecha lee alto
20041213_2010 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.ambientes/planeta.aif 20041213_2010 la marioneta izquierda actua transparencia 1 20041213_2010 iching: cara culo culo culo culo culo culo cara culo culo cara cara culo culo cara cara


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20041213_2011 la marioneta derecha lee: El razonamiento de generación de las situaciones complejas hexagrámicas, a partir de las elementales trigrámicas, es de una notable sencillez y síntesis. Por ejemplo, el trigrama CdC (Continuo-discontinuo-Continuo) del fuego, superpuesto sobre el trigrama ddd de la tierra, es símbolo de progreso: (CdCddd = progreso), pues fuego equivale a su vez al concepto pegarse, adosarse, apoyarse mientras que la tierra es sinónimo universal de receptividad, madre tierra, materialidad, la hembra misteriosa del taoísmo y por consiguiente, la amalgama de estos dos conceptos era para los chinos el sol en su marcha sobre la tierra y símbolo del progreso. 20041213_2011 iching: cara culo culo culo culo cara culo culo culo cara culo cara culo cara cara culo

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20041213_2011 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.ambientes/humedad.aif 20041213_2011 iching: cara culo cara cara culo culo culo cara cara cara culo cara culo culo culo culo

20041213_2011 iching: culo cara culo culo cara cara cara culo culo cara culo culo culo cara cara culo 20041213_2011 la marioneta izquierda lee: Un grupo de ciegos de nacimiento deseaban saber cómo era un elefante. Uno le tocó la cabeza y dijo que era como una tinaja; otro, la trompa y dijo que el elefante era como una serpiente; otro, las defensas y dijo que era como rejas de arado; otro el lomo y dijo que era como un granero; otro, la pata y dijo que era como un pilar. Análogo es el error de quienes pretenden saber quÈ es el universo.

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20041213_2011 la marioneta izquierda actua mira hacia la derecha 20041213_2011 iching: culo cara culo culo culo culo cara culo cara culo cara culo cara culo cara cara

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20041213_2012 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.ambientes/patos1.aif 20041213_2012 iching: culo cara culo culo culo cara culo culo cara cara culo cara cara culo culo cara

20041213_2012 la marioneta izquierda lee bajo
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20041213_2012 iching: culo cara cara cara cara cara cara cara cara cara culo culo culo culo cara cara 20041213_2012 la marioneta izquierda lee: Hasta PoincarÈ, se suponía que el caos era una enfermedad entrópica que venía desde el exterior de un sistema, el resultado de contingencias y fluctuaciones externas. Pero ahora parece que un sistema aislado en una caja e intacto durante miles de millones de años podía desarrollar en cualquier momento sus inestabilidades y su caos propio. PoincarÈ reveló que el caos, o el potencial para el caos, es la esencia de un sistema no lineal, y que aun un sistema completamente determinado como los planetas en órbita podía tener resultados indeterminados. En cierto sentido había visto que la realimentación podía magnificar los efectos más pequeños. Había advertido que un sistema simple podía estallar en una perturbadora complejidad.

20041213_2012 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.intrusiones/pedradaenelagua1.aif 20041213_2012 iching: culo culo cara cara cara culo culo culo cara cara cara culo cara culo culo cara

20041213_2012 la marioneta derecha lee: silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio silencio 20041213_2012 iching: culo culo culo culo culo culo culo culo cara culo culo cara cara cara cara cara

20041213_2012 iching: culo culo cara cara culo cara culo culo culo cara culo cara culo culo cara cara 20041213_2012 la marioneta izquierda lee: Intoxicación por setas hepatotóxicas. Es la forma más grave de intoxicación por setas, a la que se atribuyen el noventa por ciento de fallecimientos por micetismo. Conocida con otros nombres (síndrome faloidiano, intoxicación faloidiana, síndrome ciclopeptídico), se debe al consumo de setas cuyas toxinas poseen un marcado tropismo por el hígado. Pueden llevar a la muerte en el contexto de una necrosis hepática fulminante. Las toxinas responsables son las amanitinas o amatoxinas, octapÈptidos de estructura bicíclica, cuyo peso molecular oscila entre novecientos y mil daltons. Se aislaron por vez primera en la especie A. phalloides, junto a otros dos grupos de toxinas, las falotoxinas y las falolisinas. Aunque se ha especulado sobre el posible papel de las falotoxinas (heptapÈptidos cíclicos) en la fase gastrointestinal, se ha confirmado de manera clara que son únicamente las amatoxinas las responsables de toda la intoxicación en los humanos. Se estima que las toxinas contenidas en unos veinticinco a cincuenta gramos de setas constituyen una dosis potencialmente mortal para un adulto.

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20041213_2013 la marioneta derecha lee: Pero ¿dónde habla el habla como tal habla? Habla curiosamente allí donde no encontramos la palabra adecuada, cuando algo nos concierne, nos arrastra, nos oprime o nos anima. Dejamos entonces lo que tenemos en mente en lo inhablado y vivimos, sin apenas reparar en ello, unos instantes en los que el habla misma nos ha rozado fugazmente y desde lejos con su esencia. 20041213_2013 iching: cara culo cara cara cara cara cara cara culo culo culo cara culo cara culo cara

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20041213_2013 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.continuadas/ruleta.aif 20041213_2013 iching: culo culo cara culo culo cara cara cara culo cara culo culo culo culo culo culo

20041213_2013 iching: culo cara cara culo culo cara culo cara cara culo cara cara cara culo cara cara 20041213_2013 la marioneta izquierda lee: En los diagramas de sonidos, treinta y dos de los elementos (los números pares) son silencios. Los propios sonidos son simples, agregados (ej. El acorde obtenido algunas veces en un piano preparado cuando se pulsa una sola tecla), o situaciones complejas (constelaciones) en el tiempo (ej. Los caracteres chinos hechos con varios trazos). Los sonidos de una altura indefinida (ruidos) pueden usarse libremente sin ninguna restricción. Los de altura definida se consideran en número de doce. En cualquier diagrama de sonidos (hay treinta y dos) existen dos cuadrados (cuatro por cuatro), uno sobre otro. Las doce notas de leen tanto horizontalmente como verticalmente. En el caso de la movilidad de los sonidos (desaparición en la historia) cuatro en sucesión tambiÈn producen las doce notas con o sin ruidos y repeticiones. En el caso de una interferencia (la aparición de un sonido que tiene características comunes con las de la situación sonora previa) las características que producen la interferencia se omiten del sonido de nueva aparición o son interrumpidas en la situación sonora previa. En los diagramas de dinámica sólo diecisÈis sonidos producen cambios (uno, cinco, nueve, etc.), los otros mantienen la situación previa. En los diagramas de duración hay sesenta y cuatro elementos (puesto que el silencio tambiÈn tiene longitud). Mediante el uso de fracciones (ej. un tercio; un tercio+tres quintos+un medio) medidas según una escala estándar ( dos y medio cm. corresponden a una corchea), estas duraciones son, para el propósito de la composición musical, prácticamente infinitas en número.

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20041213_2014 iching: culo cara culo cara culo cara cara cara culo cara culo cara cara culo cara culo 20041213_2014 la marioneta izquierda lee: El punto es el límite de la extensión, se considera sin longitud y le falta profundidad. Carece de propiedades físicas espaciales y temporales. No tiene principio. No es dinámico, pues no tiene tendencia a moverse en dirección alguna; no es estático, pues no es el resultado de fuerzas que se equilibran en algún lugar. Sin forma ni contenido carece de sustancia y de cualquier otra cualidad. Aún careciendo de todo, siendo la ausencia de cualquier cualidad, es el elemento primigenio de la arquitectura. Podemos decir que es un ente más metafísico que real, y no podía ser de otra manera.

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20041213_2014 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.intrusiones/steamreverse.aif 20041213_2014 iching: cara cara culo culo cara cara culo culo cara cara culo culo culo cara cara culo

20041213_2014 la marioneta derecha lee: La Luz de las Estrellas le preguntó a No-Ser: Maestro ¿es usted o no es usted? Y como no recibió ninguna clase de respuesta, la Luz de las Estrellas se dispuso a esperar a No-Ser, Aguardando a ver si aparecía. De ese modo mantuvo su mirada fija en el profundo vacío Con la esperanza de echar una mirada a No-Ser. Todo el día estuvo a la expectativa y no vio nada. Escuchó pero no oyó nada. Se extendió para tocar y no agarró nada. Entonces, la Luz de las Estrellas, exclamó al fin: ¡Esto es! Puesto que se trata de lo más distante que hay, ¡quiÈn podría alcanzarlo! Puedo comprender la ausencia del Ser, ¡Pero quiÈn puede comprender la ausencia de la Nada Si ahora, encima de todo, No-Ser Es? ¿QuiÈn puede comprenderlo? 20041213_2014 iching: culo cara culo culo culo cara culo culo cara culo culo cara cara culo culo cara

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20041213_2015 iching: culo culo cara culo cara culo culo cara cara culo cara cara cara culo cara cara 20041213_2015 la marioneta izquierda lee: Hubo una Època en que el mundo de los espejos y el mundo de los humanos no estaban separados como lo estarían despuÈs. En esos tiempos los seres especulares y los seres humanos tenían grandes diferencias de color y de forma, pero convivían en armonía y además era posible ir y venir a travÈs de los espejos. Sin embargo, una noche las gentes especulares invadieron la tierra sin advertencia y se produjo el caos. Mejor dicho, los seres humanos pronto advirtieron que las gentes del espejo eran el caos. Los invasores eran muy poderosos, y sólo se los pudo derrotar y regresar a los espejos gracias a las artes mágicas del Emperador Amarillo. Para mantenerlos allí, el emperador urdió un hechizo que obligó a esos seres caóticos a copiar mecánicamente los actos y la apariencia de los hombres. El hechizo del emperador era fuerte pero no eterno, por lo tanto, un día el hechizo se debilitará y las formas turbulentas de los espejos empezarán a agitarse. Al principio la diferencia entre las formas especulares y las formas conocidas pasará inadvertida, pero poco a poco se separarán pequeños gestos, se transfigurarán colores y formas y de pronto ese mundo encarcelado del caos se volverá violentamente en el nuestro. Tal vez ya estÈ aquí.

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20041213_2015 iching: culo culo culo cara culo culo cara cara cara culo cara culo culo culo cara culo 20041213_2015 la marioneta izquierda lee: En los diagramas de sonidos, treinta y dos de los elementos (los números pares) son silencios. Los propios sonidos son simples, agregados (ej. El acorde obtenido algunas veces en un piano preparado cuando se pulsa una sola tecla), o situaciones complejas (constelaciones) en el tiempo (ej. Los caracteres chinos hechos con varios trazos). Los sonidos de una altura indefinida (ruidos) pueden usarse libremente sin ninguna restricción. Los de altura definida se consideran en número de doce. En cualquier diagrama de sonidos (hay treinta y dos) existen dos cuadrados (cuatro por cuatro), uno sobre otro. Las doce notas de leen tanto horizontalmente como verticalmente. En el caso de la movilidad de los sonidos (desaparición en la historia) cuatro en sucesión tambiÈn producen las doce notas con o sin ruidos y repeticiones. En el caso de una interferencia (la aparición de un sonido que tiene características comunes con las de la situación sonora previa) las características que producen la interferencia se omiten del sonido de nueva aparición o son interrumpidas en la situación sonora previa. En los diagramas de dinámica sólo diecisÈis sonidos producen cambios (uno, cinco, nueve, etc.), los otros mantienen la situación previa. En los diagramas de duración hay sesenta y cuatro elementos (puesto que el silencio tambiÈn tiene longitud). Mediante el uso de fracciones (ej. un tercio; un tercio+tres quintos+un medio) medidas según una escala estándar ( dos y medio cm. corresponden a una corchea), estas duraciones son, para el propósito de la composición musical, prácticamente infinitas en número.

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20041213_2015 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.ambientes/acousticfb.aif 20041213_2015 iching: culo cara culo cara cara cara culo culo cara cara cara cara culo cara cara cara

20041213_2015 la marioneta derecha lee: El zen se distingue de las demás sectas del budismo tradicional en que es una vía que, tanto por medio de la meditación como de la concentración en los menores actos de la vida cotidiana, lleva a la Iluminación. Cualquier trabajo manual o intelectual que contribuya a sacar al ser del estado de pasividad, participa de ese camino de despertar; así los monjes zen barren los patios de los monasterios y se entregan a las más humildes tareas. Con mayor motivo, cualquier creación, cualquier forma de arte que sea expresión del yo profundo constituye en una enseñanza, al menos, un testimonio para los demás. Semejantes ejercicios juegan con la noción de tiempo: hay que captar la vida en el instante, sin que ninguna disgresión de estilo pueda desviarla. Por otra parte, es conveniente disponer una parte inconclusa o de vacuidad para que el que mire pueda completar en sí mismo el movimiento, percibir libremente las formas y comprender su simbolismo. Desde el punto de vista del despertar zen, cualquier obra de arte vale, sólo, por la vida que transmite. Permanece siempre incompleta, abierta como el círculo del infinito, apenas legible. 20041213_2015 iching: cara cara culo cara culo culo culo cara culo culo culo cara culo culo cara culo

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20041213_2015 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.continuadas/insecto2.aif 20041213_2015 iching: cara culo cara culo culo cara culo culo culo cara cara culo culo culo culo cara

20041213_2015 la marioneta derecha lee alto
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20041213_2015 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.continuadas/ruleta.aif 20041213_2015 iching: culo cara culo cara cara cara cara cara culo cara culo cara culo culo cara cara

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20041213_2016 la marioneta izquierda actua transparencia 10 20041213_2016 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.intrusiones/trueno2.aif 20041213_2016 iching: cara cara culo culo culo culo culo culo cara culo culo cara culo culo cara culo


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20041213_2016 la marioneta izquierda actua diapositiva 8 20041213_2016 iching: cara culo culo cara cara cara cara culo cara cara culo cara culo cara culo culo

20041213_2016 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.continuadas/insecto1.aif 20041213_2016 iching: cara culo culo culo culo cara culo cara culo cara culo culo cara culo cara culo

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20041213_2016 la marioneta derecha lee: Mi región ofrece gran número de paseos esplÈndidos; y aunque durante muchos años he caminado prácticamente cada día, y a veces durante varios días, aún no los he agotado. Un panorama completamente nuevo me hace muy feliz, y sigo encontrando uno cada tarde. Dos o tres horas de camino me llevan a una zona tan desconocida como siempre espero. Una granja solitaria que no haya visto antes resulta a veces tan magnífica como los dominios del rey de Dahomey. La verdad es que puede percibirse una especie de armonía entre las posibilidades del paisaje en un círculo de diez millas a la redonda -los límites de una caminata vespertina- y la totalidad de la vida humana. Nunca acabas de conocerlos por completo. 20041213_2016 iching: culo culo culo cara culo cara cara cara cara cara culo cara culo cara culo culo

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20041213_2017 la marioneta derecha lee: Nocturnamente. Nocturnus. Obedecer. Obligatoriamente. Opacus. Oscuro. Palidezca. Pálido y hierático. Para mirar de cerca, no más. Paso a paso. Permanezca (poco) justo delante de usted. Pesado. Por completo. Positivamente. Postule usted mismo. Preciosamente. ProvÈase de clarividencia. Que su emoción sea suave. QuÈdese atónito. Rasque. Rebote someramente. Rehuya el sonido. Respire. Retire la mano y mÈtasela en el bolsillo. Sabiamente. Seco como un cuco. Ser visible un momento. Seriamente pero sin lágrimas. Siga sin perder el conocimiento. Siga recto. Sin grandiosidad. Sin irritarse. Sin lustre. Sin maldad. Sin nada de poesía. Sin orgullo. Sin ostentación. Sin pestañear demasiado. Sin prisas. Sin que el dedo se ponga colorado. Sin ruido, vuelva a hacerme caso. Sin temblar demasiado. Sobre la lengua. Sobre terciopelo amarillecido. Solo, durante un instante. Sonría. Súbase sobre sus dedos. Subitus. Supersticiosamente. Tan tranquilo. Temblar como una hoja. Tierno. Triste. Un poco caliente. Un poco cocido. Un poco rococó pero lento. Valientemente fácil y complacientemente solitario. Váyase. Vea. Verdaderamente. Virtuoso. Viscoso. Visible por un instante. 20041213_2017 iching: cara culo culo cara culo cara cara cara cara cara culo culo cara culo culo cara

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20041213_2017 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.ambientes/acousticfb.aif 20041213_2017 iching: culo culo cara cara culo cara culo culo culo cara culo culo culo culo culo culo

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20041213_2018 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.continuadas/pasos4.aif 20041213_2018 la marioneta izquierda actua transparencia 7 20041213_2018 iching: cara cara cara culo cara culo cara cara culo cara cara cara culo culo cara culo


20041213_2018 la marioneta derecha lee altísimo
20041213_2018 la marioneta derecha lee alto
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20041213_2018 la marioneta derecha lee bajo
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20041213_2018 iching: culo culo culo cara culo culo cara cara cara cara cara culo culo culo culo cara 20041213_2018 la marioneta izquierda lee: Los hologramas describen la construcción profunda de la materia y el movimiento de la energía. Los fractales describen las formas que cobra la materia y los procesos ordenados y caóticos que transforman esas formas. Ambos parecen sugerir que cada parte o fenómeno del mundo físico representa un microcosmos del todo. Los fractales constituyen un sistema descriptivo y una nueva metodología para una investigación que sólo acaba de empezar. TambiÈn puede ser, como el holograma, una nueva imagen de la totalidad. Los fractales sin duda nos revelarán cada vez más a cerca del caos oculto dentro de la regularidad y acerca de los modos en que la estabilidad y el orden pueden nacer de la turbulencia y el azar subyacentes. Y revelarán más a cerca de los movimientos de la totalidad.

20041213_2019 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.continuadas/agua1.aif 20041213_2019 la marioneta izquierda actua casca una nuez 20041213_2019 iching: culo culo culo cara culo culo cara cara culo cara cara cara cara cara culo cara 20041213_2019 la marioneta izquierda lee: El azar nació del concepto de ignorancia, de la idea de falta de información. En este sentido original, surge una definición que para muchos sigue siendo la única razonable: un fenómeno aleatorio es todo aquel que se resiste a ser descrito por un formalismo, que no permite ser reducido por un proceso algorítmico conocido. Se trata de una definición subjetiva del azar. El azar es un concepto complementario del conocimiento. La cantidad de azar presente en el universo, o la cantidad de Èl que intervienen en los procesos naturales, no tiene más límite que el de avance del conocimiento.



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20041213_2019 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.continuadas/ruleta.aif 20041213_2019 iching: culo culo cara culo cara culo culo culo culo culo cara culo cara cara cara culo

20041213_2019 la marioneta izquierda lee alto
20041213_2019 la marioneta izquierda lee neutro
20041213_2019 la marioneta izquierda lee bajo
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20041213_2022 la marioneta izquierda actua rascale al otro 20041213_2022 iching: cara culo culo culo culo cara culo cara culo cara culo cara cara cara cara culo

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20041213_2022 la marioneta derecha lee susurrando
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20041213_2022 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.continuadas/ducha2.aif 20041213_2022 iching: culo cara culo culo cara cara culo culo culo cara culo cara culo culo cara culo

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20041213_2023 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.intrusiones/jodler.aif 20041213_2023 iching: cara cara culo cara cara cara culo culo cara cara cara culo culo culo cara cara

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20041213_2023 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.intrusiones/steamreverse.aif 20041213_2023 iching: culo cara culo cara culo culo cara culo cara cara culo cara cara cara culo culo 20041213_2023 la marioneta izquierda lee: Atentamente. Atrase despacio, sin ambages. Atrase una hora. Bailando. Bajamente. Bastante alerta. Bastante encendido. Bastante frío. Beba. Blanco. Brutal. Ceremonioso. Caiga hasta el debilitamiento. Calmado sin lentitud. Calmado y profundamente suave. Cante. Cante seriamente. Casi invisible. Claustralmente. Como un animal. Como un ruiseñor con dolor de muelas. Como una suave petición. Con asombro. Con ceremonia. Con convicción y una tristeza rigurosa. Con deferencia. Con dos manos. Con el rabillo de la mano. Con el rabillo del pensamiento. Con energía. Con entusiasmo. Con fascinación. Con fuerza. Con la cabeza. Con la mano en el corazón. Con lentitud. Con más soltura. Con mucha seriedad y una gravedad cortÈs. Con mucho cuidado. Con precaución y lento. Con sencillez. Con ternura. Con tristeza. Con tristeza y fatalidad. Con un candor recatado pero conveniente. Con un profundo olvido del presente. Con una gran bondad. Con una justa cólera. Con una ligera intimidad. Con una sana superioridad. Con una tímida piedad. Concentrarse en la renuncia. Convencer. Corpulentus. Corra. Cuidadosamente. De cuerpo. De lejos. De lejos y con aburrimiento. De lo alto de usted mismo. De manera muy particular. De reojo y contenido por adelantado. Despegado sin aridez. Determinado. Doble cuidadosamente. Doble lentamente. Empapar. Empaparse. En blanco e inmóvil. En el gaznate. En el más profundo silencio. En la boca del estómago. En las costillas. En llamas. En lo mejor. En pleno pecho. Engordar. Enigmático. Epotus. Establecerse. EstÈ como encendido. Evite toda exaltación sacrílega. Exaltado. Fisionómico. Flotando. Fríamente. Fuera y doloroso.


20041213_2023 iching: cara culo culo culo cara cara cara culo culo culo cara culo cara culo culo cara
20041213_2023 la marioneta derecha lee bajito
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20041213_2023 la marioneta derecha lee neutro
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20041213_2024 iching: cara culo cara cara culo cara culo cara culo culo culo culo cara culo culo cara
20041213_2024 la marioneta derecha lee alto
20041213_2024 la marioneta derecha lee altísimo
20041213_2024 la marioneta izquierda lee: El razonamiento de generación de las situaciones complejas hexagrámicas, a partir de las elementales trigrámicas, es de una notable sencillez y síntesis. Por ejemplo, el trigrama CdC (Continuo-discontinuo-Continuo) del fuego, superpuesto sobre el trigrama ddd de la tierra, es símbolo de progreso: (CdCddd = progreso), pues fuego equivale a su vez al concepto pegarse, adosarse, apoyarse mientras que la tierra es sinónimo universal de receptividad, madre tierra, materialidad, la hembra misteriosa del taoísmo y por consiguiente, la amalgama de estos dos conceptos era para los chinos el sol en su marcha sobre la tierra y símbolo del progreso.
20041213_2024 iching: cara cara culo culo culo cara culo cara cara cara culo cara culo cara cara culo
20041213_2024 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.ambientes/tormenta.aif 20041213_2024 iching: cara culo culo culo cara cara culo cara culo culo culo cara cara culo cara cara

20041213_2024 la marioneta izquierda lee alto
20041213_2024 iching: cara cara culo cara cara culo culo culo cara culo culo culo cara culo cara culo
20041213_2024 la marioneta izquierda lee altísimo
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20041213_2024 la marioneta derecha lee alto
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20041213_2024 la marioneta izquierda actua hola pepito 20041213_2024 iching: cara cara cara culo cara culo culo cara cara culo cara cara cara cara culo culo

20041213_2025 la marioneta izquierda actua da 2 palmadas 20041213_2025 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.ambientes/patos1.aif 20041213_2025 iching: culo cara culo culo culo cara culo culo culo culo culo culo cara culo culo culo 20041213_2025 la marioneta izquierda lee: En los diagramas de sonidos, treinta y dos de los elementos (los números pares) son silencios. Los propios sonidos son simples, agregados (ej. El acorde obtenido algunas veces en un piano preparado cuando se pulsa una sola tecla), o situaciones complejas (constelaciones) en el tiempo (ej. Los caracteres chinos hechos con varios trazos). Los sonidos de una altura indefinida (ruidos) pueden usarse libremente sin ninguna restricción. Los de altura definida se consideran en número de doce. En cualquier diagrama de sonidos (hay treinta y dos) existen dos cuadrados (cuatro por cuatro), uno sobre otro. Las doce notas de leen tanto horizontalmente como verticalmente. En el caso de la movilidad de los sonidos (desaparición en la historia) cuatro en sucesión tambiÈn producen las doce notas con o sin ruidos y repeticiones. En el caso de una interferencia (la aparición de un sonido que tiene características comunes con las de la situación sonora previa) las características que producen la interferencia se omiten del sonido de nueva aparición o son interrumpidas en la situación sonora previa. En los diagramas de dinámica sólo diecisÈis sonidos producen cambios (uno, cinco, nueve, etc.), los otros mantienen la situación previa. En los diagramas de duración hay sesenta y cuatro elementos (puesto que el silencio tambiÈn tiene longitud). Mediante el uso de fracciones (ej. un tercio; un tercio+tres quintos+un medio) medidas según una escala estándar ( dos y medio cm. corresponden a una corchea), estas duraciones son, para el propósito de la composición musical, prácticamente infinitas en número.



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20041213_2025 la marioneta derecha lee: Los hologramas describen la construcción profunda de la materia y el movimiento de la energía. Los fractales describen las formas que cobra la materia y los procesos ordenados y caóticos que transforman esas formas. Ambos parecen sugerir que cada parte o fenómeno del mundo físico representa un microcosmos del todo. Los fractales constituyen un sistema descriptivo y una nueva metodología para una investigación que sólo acaba de empezar. TambiÈn puede ser, como el holograma, una nueva imagen de la totalidad. Los fractales sin duda nos revelarán cada vez más a cerca del caos oculto dentro de la regularidad y acerca de los modos en que la estabilidad y el orden pueden nacer de la turbulencia y el azar subyacentes. Y revelarán más a cerca de los movimientos de la totalidad. 20041213_2025 iching: culo culo culo cara culo culo culo culo culo cara culo cara culo culo culo culo

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20041213_2025 la marioneta derecha lee: El artista debe regular su vida. Aquí tienen el horario detallado de mis actividades diarias: Me levanto a las siete y dieciocho; inspirado de diez y veintitres a once y cuarenta y siete. Almuerzo a las doce y once y me levanto de la mesa a las doce y catorce. Saludable paseo a caballo, en el fondo del parque de trece y diecinueve a catorce y cincuenta y tres. Otra inspiración de quince y doce a diecisÈis y siete. Ocupaciones diversas (esgrima, reflexiones, inmovilidad, visitas, contemplación, destreza, natación, etc.), de diecisÈis y veintiuno a dieciocho y cuarenta y siete. La cena se sirve a las diecinueve y dieciseis y se termina a las dicecinueve y veinte. a continuación, lecturas sinfónicas en voz alta de veinte y nueve a veinte y cincuenta y nueve. Me acuesto normalmente a las veintidos y treinta y siete. una vez por semana, despertar sobresaltado a las tres y diecinueve (los martes). 20041213_2025 iching: culo cara culo cara culo culo culo cara cara culo culo cara cara cara cara culo

20041213_2025 la marioneta izquierda actua transparencia 2 20041213_2025 iching: cara culo culo cara culo culo culo cara culo cara cara cara culo culo cara cara

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20041213_2026 la marioneta derecha lee: Hablamos del habla. ¿De quÈ otro modo puede estarse cerca del habla si no es hablando? Pese a todo, nuestra relación con el habla es indeterminada, oscura, casi muda. Si pensamos en esta extraña situación, será inevitable que cualquier comentario acerca de este tema nos suene inicialmente extraño e incomprensible. Sería, por tanto, provechoso si desistiÈsemos de la costumbre de oír siempre tan sólo lo que ya entendemos. Esta proposición no va dirigida sólo a cada oyente; va dirigida más aún a aquel que intenta hablar del habla -sobre todo cuando ello tiene lugar con la sola intención de mostrar posibilidades que nos permiten estar atentos al habla y a nuestra relación con ella. Cualquiera que sea el momento y modo como hablamos el habla - el habla misma no llega precisamente nunca al habla. Un gran número de cosas llegan al habla cuando se habla, sobre todo aquello de lo que se está hablando: un hecho, un suceso, una cuestión, algo que nos concierne. Únicamente porque en el hablar cotidiano el habla misma no llega propiamente al habla sino que se retiene, estamos precisamente capacitados para hablar un habla: para tratar de algo y a propósito de algo en el hablar, para entrar en el diálogo, para permanecer en el diálogo. 20041213_2026 iching: culo cara culo cara cara cara culo culo culo culo culo cara culo cara culo cara

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20041213_2026 iching: culo cara culo cara cara culo cara cara culo cara cara culo cara culo cara culo 20041213_2026 la marioneta izquierda lee: Desde los seis años de edad tenía la manía de dibujar la forma de los objetos. Hacia los cincuenta años, había publicado una infinidad de dibujos, pero todo lo que he producido antes de los setenta años, no merece la pena tenerlo en cuenta. A la edad de setenta y tres años, comprendí, más o menos, la estructura de la verdadera naturaleza, de los animales, de las hierbas, de los árboles, de los pájaros, de los peces y de los insectos. Por consiguiente, a la edad de ochenta años habrÈ hecho más progresos aún; a la edad de noventa años penetrarÈ el misterio de las cosas; a los cien años habrÈ alcanzado, decididamente, un grado de maravilla y, cuando tenga ciento diez años, en mi obra, tanto un punto como una línea, todo estará vivo. Pido a quienes vivan tanto como yo que verifiquen si cumplo mi palabra. Escrito a la edad de setenta y cinco años por mí, antaño Hokusai, hoy Gwakio Rojin, el anciano loco por el dibujo.

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20041213_2027 la marioneta derecha lee: La morada de los ruidos y los sones delimita en el espacio una delgada película circular celeste cuyo espesor es inferior a la centÈsima parte del radio de la tierra. Este envoltorio incluye: uno.la superficie de las tierras emergidas, dos.una fracción de la profundidad de los mares, tres.la región aÈrea que bordea estos dos elementos. El conjunto de sones y ruidos propio de los vientos, de los volcanes, de los ocÈanos y de la vida que apareció en las tierras que se elevaron por encima de las aguas tiene tal diversidad que impuso un canto específico a todos los auditores del mundo. En el mundo, la morada de las voces animales es muy tenue. En el mundo, la morada de las lenguas humanas es minúscula.
20041213_2027 iching: culo culo culo cara culo cara cara culo culo culo culo culo culo cara cara cara 20041213_2027 la marioneta izquierda lee: El conejo ha perdido el pelo: el que tenía sobre la nariz. Sus amigos le llamaban el Velloso para distinguirlo de los demás conejos. Desde ahora le llamarán el Pelado, designación menos gloriosa. Su novia no querrá saber nada de Èl, sus futuros hijos quedarán con ello menguados, sus correligionarios (los que practican la misma religión que Èl) se apartarán al verlo. Está llorando su infortunio, aunque tenga los ojos secos y una sonrisa en los labios.

20041213_2027 la marioneta derecha lee: Un grupo de ciegos de nacimiento deseaban saber cómo era un elefante. Uno le tocó la cabeza y dijo que era como una tinaja; otro, la trompa y dijo que el elefante era como una serpiente; otro, las defensas y dijo que era como rejas de arado; otro el lomo y dijo que era como un granero; otro, la pata y dijo que era como un pilar. Análogo es el error de quienes pretenden saber quÈ es el universo. 20041213_2027 iching: culo cara cara cara culo culo culo culo culo culo culo cara culo cara culo culo

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20041213_2027 iching: culo cara cara cara cara cara culo cara culo cara cara cara culo culo cara culo 20041213_2027 la marioneta izquierda lee: Ruego a Dios que me libre de Dios, porque mi ser esencial está por encima de Dios, en cuanto entendemos a Dios como origen de las criaturas. Pues, en aquel ser de Dios donde Dios está por encima del ser y de la diferencia, ahí estuve yo mismo, ahí quise que fuera yo mismo y conocí mi propia voluntad de crear a este hombre igual a mí. Por eso soy la causa de mí mismo en cuanto a mi ser que es eterno, y no en cuanto a mi devenir que es temporal. Y por eso soy un no-nacido y según mi carácter de no-nacido, no podrÈ morir jamás. Según mi carácter de no-nacido he sido eternamente y soy ahora y habrÈ de ser eternamente. Lo que soy según mi carácter de nacido, habrá de morir y ser aniquilado, porque es mortal, por eso tiene que perecer con el tiempo. Junto con mi nacimiento eterno nacieron todas las cosas y fui causa de mí mismo y de todas las cosas; y si lo hubiera querido no existiría yo ni existirían todas las cosas; y si yo no existiera no existiría Dios. Yo soy la causa de que Dios es Dios; si yo no existiera, Dios no sería Dios. Mas no hace falta saberlo.

20041213_2027 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.continuadas/puertacrujiente1.aif 20041213_2027 iching: cara cara cara cara cara culo culo culo culo culo culo cara culo culo culo cara

20041213_2027 la marioneta derecha lee: El diseño de un jardín zen tiene su origen en un punto, en este caso el punto es una gota de agua que cae sobre la superficie plana de un estanque. La gota de agua cuando choca contra la superficie del estanque crea una perturbación que se traduce en una serie de ondas circulares concÈntricas que se propagan por la superficie del mismo, este hecho físico tan sencillo ha sido el punto de partida para diseñar los famosos jardines zen o jardines de arena. La imagen de este ámbito simboliza la relación entre la mente y el pensamiento. La superficie tranquila del estanque, simboliza la mente, refleja la realidad, pero tan pronto como una gota cae, el pensamiento, produce ondulaciones en la superficie del agua y la realidad se distorsiona. Estos jardines no son más que un espacio rectangular cubierto de grava o arena en el que hay esparcidas unas rocas, y está bordeado bien por un pequeño muro de arcilla, o por un muro formado por uno o dos setos. 20041213_2027 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.continuadas/puertacrujiente1.aif 20041213_2027 iching: cara cara culo culo cara cara culo cara culo cara culo culo culo culo culo cara


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20041213_2028 iching: culo culo cara culo culo cara culo cara culo culo cara cara cara culo culo culo 20041213_2028 la marioneta izquierda lee: Mi deseo de conocimiento es intermitente; pero el de bañar mi mente en atmósferas ignoradas por mis pies es perenne y constante. Lo más alto a lo que podemos aspirar no es a la Sabiduría, sino a la Simpatía con la inteligencia. No tengo constancia de que esta sabiduría más elevada alcance algo más definitivo que una nueva y enorme sorpresa ante la súbita revelación de la insuficiencia de cuanto hemos llamado hasta el momento Sabiduría: el descubrimiento de que hay más cosas en los cielos y la tierra de las que sueña nuestra filosofía.

20041213_2028 iching: culo cara culo cara cara cara cara cara culo cara cara cara culo culo cara cara 20041213_2028 la marioneta izquierda lee: El objeto: la cosa se define por su inutilidad. Su nombre, misterio de lo genÈrico, contiene al mundo. La cosa es una apuesta de comprensión ahí donde alcanza con palabras a decirlo, por discreción, por olvido, por no tener a la mano otra palabra u otro gesto para ese espacio vacío que se significa en su inminencia. Un objeto es siempre un objeto de afecto; es una forma de pertenencia; una obligatoriedad. El objeto se hace desde la mirada. No es un quÈ en el mundo, sino un cómo, un dónde. La disposición o el uso del objeto son aleatorias. Su verdadera naturaleza siempre está en potencia.

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20041213_2028 la marioneta derecha lee: Los hologramas describen la construcción profunda de la materia y el movimiento de la energía. Los fractales describen las formas que cobra la materia y los procesos ordenados y caóticos que transforman esas formas. Ambos parecen sugerir que cada parte o fenómeno del mundo físico representa un microcosmos del todo. Los fractales constituyen un sistema descriptivo y una nueva metodología para una investigación que sólo acaba de empezar. TambiÈn puede ser, como el holograma, una nueva imagen de la totalidad. Los fractales sin duda nos revelarán cada vez más a cerca del caos oculto dentro de la regularidad y acerca de los modos en que la estabilidad y el orden pueden nacer de la turbulencia y el azar subyacentes. Y revelarán más a cerca de los movimientos de la totalidad. 20041213_2028 iching: cara culo cara culo culo cara culo culo cara cara culo cara cara culo culo culo

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20041213_2028 la marioneta derecha lee bajito
20041213_2028 la marioneta derecha lee susurrando
20041213_2028 la marioneta derecha lee en silencio
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20041213_2029 iching: culo cara culo cara culo culo cara cara cara cara culo culo culo cara cara culo 20041213_2029 la marioneta izquierda lee: Sólo como alimentos blancos: huevos, azúcar, huesos rallados; grasa de animales muertos; ternera, sal, coco, pollo cocido en agua blanca; mohos de fruta, arroz, nabos; morcilla alcanforada, pastas, queso(blanco), ensalada de algodón y algunos pescados (sin piel). Me hiervo el vino, que bebo frío con zumo de fuchsia. Tengo apetito: pero no hablo nunca comiendo, por miedo a atragantarme. Respiro con cuidado (poco cada vez). Bailo muy raras veces. Cuando ando, voy por los lados y miro fijamente atrás. Muy serio de aspecto, si me río es sin querer. Y siempre me disculpo por ello con educación. Sólo duermo con un ojo; tengo un sueño muy duro. Mi cama es redonda y perforada por un agujero para que pase la cabeza. Cada hora, un criado me toma la temperatura y me pone otra. Desde hace tiempo estoy abonado a una revista de moda. Llevo un gorro blanco, medias blancas y un chaleco blanco. El mÈdico me ha dicho siempre que fume. A sus consejos añade: -Fume, amigo: si no, otro fumará en su lugar.

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20041213_2029 iching: culo culo cara culo cara cara cara culo cara cara cara cara culo cara culo cara 20041213_2029 la marioneta izquierda lee: Hasta PoincarÈ, se suponía que el caos era una enfermedad entrópica que venía desde el exterior de un sistema, el resultado de contingencias y fluctuaciones externas. Pero ahora parece que un sistema aislado en una caja e intacto durante miles de millones de años podía desarrollar en cualquier momento sus inestabilidades y su caos propio. PoincarÈ reveló que el caos, o el potencial para el caos, es la esencia de un sistema no lineal, y que aun un sistema completamente determinado como los planetas en órbita podía tener resultados indeterminados. En cierto sentido había visto que la realimentación podía magnificar los efectos más pequeños. Había advertido que un sistema simple podía estallar en una perturbadora complejidad.

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20041213_2029 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.continuadas/ruleta.aif 20041213_2029 iching: cara culo culo culo culo culo culo culo culo culo culo culo culo cara cara culo

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20041213_2029 la marioneta derecha lee: Volvariella Bombycina Sombrero de siete a veinte cm. Al principio ovoide o acampanado, luego convexo más o menos extendido. Carnoso, blando, sedoso-velloso, fibriloso, a menudo cubierto de pequeñas mechas de color blanco o blanco amarillento. Láminas apretadas, ventrudas, libres, denticuladas en el borde, primero blancas, despuÈs rosa encarnado. Pie blanco, pleno, robusto, glabro, firme. Volva amplia, espesa, consistente, alta, en forma de saco, blancuzca, manchada de ocre. Carne tierna, blanca, espesa en el centro, delgada en el borde, de sabor agradable y olor fuerte y poco agradable cuando la seta se hace adulta. Esporas rosas, rosa-amarillento pálido al microscopio, ovoides, gutuladas, de ocho-diez x cinco-seis micras. En verano y en otoño, sobre viejos troncos, tocones, hoquedades de planifolios: hayas, robles, acres, olmos. TambiÈn sobre el serrín. Especie poco común. Comestible. No tiene confusión. 20041213_2029 iching: culo culo cara culo cara cara cara cara culo culo culo cara cara culo culo culo

20041213_2029 la marioneta derecha lee susurrando
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20041213_2029 la marioneta derecha lee: Atentamente. Atrase despacio, sin ambages. Atrase una hora. Bailando. Bajamente. Bastante alerta. Bastante encendido. Bastante frío. Beba. Blanco. Brutal. Ceremonioso. Caiga hasta el debilitamiento. Calmado sin lentitud. Calmado y profundamente suave. Cante. Cante seriamente. Casi invisible. Claustralmente. Como un animal. Como un ruiseñor con dolor de muelas. Como una suave petición. Con asombro. Con ceremonia. Con convicción y una tristeza rigurosa. Con deferencia. Con dos manos. Con el rabillo de la mano. Con el rabillo del pensamiento. Con energía. Con entusiasmo. Con fascinación. Con fuerza. Con la cabeza. Con la mano en el corazón. Con lentitud. Con más soltura. Con mucha seriedad y una gravedad cortÈs. Con mucho cuidado. Con precaución y lento. Con sencillez. Con ternura. Con tristeza. Con tristeza y fatalidad. Con un candor recatado pero conveniente. Con un profundo olvido del presente. Con una gran bondad. Con una justa cólera. Con una ligera intimidad. Con una sana superioridad. Con una tímida piedad. Concentrarse en la renuncia. Convencer. Corpulentus. Corra. Cuidadosamente. De cuerpo. De lejos. De lejos y con aburrimiento. De lo alto de usted mismo. De manera muy particular. De reojo y contenido por adelantado. Despegado sin aridez. Determinado. Doble cuidadosamente. Doble lentamente. Empapar. Empaparse. En blanco e inmóvil. En el gaznate. En el más profundo silencio. En la boca del estómago. En las costillas. En llamas. En lo mejor. En pleno pecho. Engordar. Enigmático. Epotus. Establecerse. EstÈ como encendido. Evite toda exaltación sacrílega. Exaltado. Fisionómico. Flotando. Fríamente. Fuera y doloroso. 20041213_2029 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.intrusiones/pedradaenelagua1.aif 20041213_2029 iching: culo culo cara cara cara culo cara culo cara cara culo cara culo culo culo culo


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20041213_2029 la marioneta derecha lee altísimo
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20041213_2029 la marioneta izquierda lee susurrando
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20041213_2030 la marioneta derecha lee: Si tuviese un Dios al que pudiese conocer, nunca lo consideraría como Dios. Y si conoces algo de Él, Él no es nada de todo ello, y por el hecho de conocer algo de Él, caes en la ausencia de conocimiento y, por esa ausencia de conocimiento, en la animalidad. Pues lo que no es cognoscente en las criaturas , es animal. Si no quieres tornarte animal, no conozcas nada de Dios, que no puede pronunciarse en palabras. Debes salir totalmente de tu ser-tuyo y disolverte totalmente en su ser-suyo; tu tuyo debe devenir en forma tan total un mío en su suyo, que llegues a conocer con Él eternamente su condición de ser no devenido y su innombrable nihilidad. 20041213_2030 iching: cara culo cara culo cara cara culo cara cara culo culo cara culo cara cara cara

20041213_2030 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.continuadas/fuegosartificiales1.aif 20041213_2030 iching: cara cara cara culo culo culo culo cara culo culo cara culo cara culo culo cara

20041213_2030 iching: culo culo cara culo culo cara cara cara culo culo culo cara cara culo culo culo 20041213_2030 la marioneta izquierda lee: El conejo ha perdido el pelo: el que tenía sobre la nariz. Sus amigos le llamaban el Velloso para distinguirlo de los demás conejos. Desde ahora le llamarán el Pelado, designación menos gloriosa. Su novia no querrá saber nada de Èl, sus futuros hijos quedarán con ello menguados, sus correligionarios (los que practican la misma religión que Èl) se apartarán al verlo. Está llorando su infortunio, aunque tenga los ojos secos y una sonrisa en los labios.

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20041213_2030 la marioneta derecha lee neutro
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20041213_2030 la marioneta izquierda lee bajito
20041213_2030 la marioneta derecha lee bajo
20041213_2030 la marioneta izquierda lee bajo
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20041213_2030 la marioneta izquierda actua transparencia 11 20041213_2030 iching: culo cara cara cara culo cara cara cara culo cara culo cara culo cara culo culo

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20041213_2030 la marioneta derecha lee susurrando
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20041213_2030 la marioneta derecha lee en silencio
20041213_2030 iching: culo culo culo cara culo culo culo cara cara cara cara culo culo culo culo cara 20041213_2030 la marioneta izquierda lee: Hubo una Època en que el mundo de los espejos y el mundo de los humanos no estaban separados como lo estarían despuÈs. En esos tiempos los seres especulares y los seres humanos tenían grandes diferencias de color y de forma, pero convivían en armonía y además era posible ir y venir a travÈs de los espejos. Sin embargo, una noche las gentes especulares invadieron la tierra sin advertencia y se produjo el caos. Mejor dicho, los seres humanos pronto advirtieron que las gentes del espejo eran el caos. Los invasores eran muy poderosos, y sólo se los pudo derrotar y regresar a los espejos gracias a las artes mágicas del Emperador Amarillo. Para mantenerlos allí, el emperador urdió un hechizo que obligó a esos seres caóticos a copiar mecánicamente los actos y la apariencia de los hombres. El hechizo del emperador era fuerte pero no eterno, por lo tanto, un día el hechizo se debilitará y las formas turbulentas de los espejos empezarán a agitarse. Al principio la diferencia entre las formas especulares y las formas conocidas pasará inadvertida, pero poco a poco se separarán pequeños gestos, se transfigurarán colores y formas y de pronto ese mundo encarcelado del caos se volverá violentamente en el nuestro. Tal vez ya estÈ aquí.

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20041213_2030 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.intrusiones/cierrepuerta2.aif 20041213_2030 iching: culo culo cara culo cara cara culo culo culo cara culo culo culo cara cara cara

20041213_2030 la marioneta izquierda actua silencio 20041213_2030 iching: culo cara cara culo culo culo culo culo culo culo cara culo cara cara culo culo

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20041213_2031 la marioneta izquierda actua canturrea 20041213_2031 iching: culo culo culo cara cara culo culo cara cara culo cara culo cara culo cara culo

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20041213_2031 la marioneta izquierda actua diapositiva 8 20041213_2031 iching: culo cara culo cara cara culo culo culo culo cara culo culo cara culo culo culo

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20041213_2031 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.ambientes/acousticfb.aif 20041213_2031 iching: culo cara cara culo cara culo culo culo culo culo culo cara cara culo cara cara

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20041213_2031 la marioneta izquierda actua sopla al otro 20041213_2031 iching: culo cara culo cara cara culo culo cara culo cara cara cara cara culo culo culo 20041213_2031 la marioneta izquierda lee: Mi región ofrece gran número de paseos esplÈndidos; y aunque durante muchos años he caminado prácticamente cada día, y a veces durante varios días, aún no los he agotado. Un panorama completamente nuevo me hace muy feliz, y sigo encontrando uno cada tarde. Dos o tres horas de camino me llevan a una zona tan desconocida como siempre espero. Una granja solitaria que no haya visto antes resulta a veces tan magnífica como los dominios del rey de Dahomey. La verdad es que puede percibirse una especie de armonía entre las posibilidades del paisaje en un círculo de diez millas a la redonda -los límites de una caminata vespertina- y la totalidad de la vida humana. Nunca acabas de conocerlos por completo.


20041213_2031 la marioneta derecha lee susurrando
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20041213_2031 la marioneta izquierda actua transparencia 10 20041213_2031 iching: cara culo culo culo culo cara cara cara cara cara culo cara cara culo culo culo

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20041213_2032 iching: culo cara culo culo cara cara cara culo culo cara culo cara cara cara culo culo 20041213_2032 la marioneta izquierda lee: El razonamiento de generación de las situaciones complejas hexagrámicas, a partir de las elementales trigrámicas, es de una notable sencillez y síntesis. Por ejemplo, el trigrama CdC (Continuo-discontinuo-Continuo) del fuego, superpuesto sobre el trigrama ddd de la tierra, es símbolo de progreso: (CdCddd = progreso), pues fuego equivale a su vez al concepto pegarse, adosarse, apoyarse mientras que la tierra es sinónimo universal de receptividad, madre tierra, materialidad, la hembra misteriosa del taoísmo y por consiguiente, la amalgama de estos dos conceptos era para los chinos el sol en su marcha sobre la tierra y símbolo del progreso.

20041213_2032 iching: culo cara culo culo cara cara cara culo cara culo culo culo culo cara culo culo 20041213_2032 la marioneta izquierda lee: Dios y divinidad se diferencian por el obrar y el no-obrar. Si regreso a Dios y no me detengo allí, mi traspaso es mucho más noble que mi emanación. Yo solo traigo todas las criaturas de su ser espiritual a mi razón, de modo que sean una en mí. Si llego al fundamento, al suelo, al torrente y a la fuente de la divinidad, nadie me pregunta de dónde provengo o dónde he estado. Nadie me ha echado allí de menos: allí, Dios está des- deviniendo.

20041213_2032 la marioneta izquierda lee bajito
20041213_2032 la marioneta izquierda lee susurrando
20041213_2032 la marioneta izquierda lee en silencio
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20041213_2033 la marioneta derecha lee alto
20041213_2033 la marioneta derecha lee altísimo
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20041213_2033 iching: culo cara cara culo cara culo culo cara cara culo cara cara cara culo culo culo 20041213_2033 la marioneta izquierda lee: Desde los seis años de edad tenía la manía de dibujar la forma de los objetos. Hacia los cincuenta años, había publicado una infinidad de dibujos, pero todo lo que he producido antes de los setenta años, no merece la pena tenerlo en cuenta. A la edad de setenta y tres años, comprendí, más o menos, la estructura de la verdadera naturaleza, de los animales, de las hierbas, de los árboles, de los pájaros, de los peces y de los insectos. Por consiguiente, a la edad de ochenta años habrÈ hecho más progresos aún; a la edad de noventa años penetrarÈ el misterio de las cosas; a los cien años habrÈ alcanzado, decididamente, un grado de maravilla y, cuando tenga ciento diez años, en mi obra, tanto un punto como una línea, todo estará vivo. Pido a quienes vivan tanto como yo que verifiquen si cumplo mi palabra. Escrito a la edad de setenta y cinco años por mí, antaño Hokusai, hoy Gwakio Rojin, el anciano loco por el dibujo.

20041213_2033 la marioneta derecha lee bajo
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20041213_2033 la marioneta derecha lee neutro
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20041213_2033 la marioneta derecha lee: Todo sonido es lo invisible bajo forma de perforador de coberturas. Inmaterial, franquea todas las barreras. El sonido ignora la piel, no sabe lo que es un límite: no es interno ni externo. Ilimitante, no es localizable. No puede ser tocado: es lo inasible. La audición no es como la visión. Lo contemplado puede ser abolido por los párpados, puede ser detenido por el tabique o la tapicería, pude ser vuelto inaccesible incontinenti por la muralla. Lo que es oído no conoce párpados ni tabiques ni tapicerías ni murallas. Indelimitable, nadie puede protegerse de Èl. No hay punto de vista sonoro. No hay terraza, ventana, torreón, ciudadela, mirador panorámico para el sonido. No hay sujeto ni objeto de la audición. El sonido se precipita. 20041213_2033 iching: culo cara cara cara cara culo cara culo culo culo culo culo culo cara culo culo

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20041213_2033 Macintosh HD:/proyectos/yoko.lennon/conferencia cage/kg/aif.continuadas/escribiendo.aif 20041213_2033 iching: cara cara cara culo cara culo culo culo culo cara culo culo cara culo cara cara

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