200426_2041 la marioneta derecha lee: A flote. A la napolitana. Abra la cabeza. Acariciador. Aconséjese atentamente. Acribillado. Acumulativamente. Adoptar aire falso. Afectando demasiada importancia. Afirmativo. Agitado. Alegremente. Alegría moderada. Alto. Aminorar con amabilidad. Aminorar con bondad. Aminora mentalmente. Ampliando la cabeza. Ampliarse. Amplíe su impresión. Amplio de miras. Apaciblemente. Apague. Arrulle.
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200426_2041 la marioneta izquierda lee: Graciosamente. Grandioso. Guiñando el ojo. Hábilmente. Haga como yo. Hipócritamente. Ignorar la propia presencia. Ilusorius. Imitativus. Impasible. Importante. Indudable. Inflexible. Interrogue. Intimar. Invitarse. Irónicamente. La cabeza entre las manos. La espalda encorvada. La mano sobre la cabeza de su alma. Lacado como un chino. Lágrimas en los dedos. Latoso. Lechuguino. Lento y doloroso. Lento y grave. Lento y triste. Ligero. Ligero, pero decente. Los huesos secos y lejanos. Llano. Lleno de sutilidad, hágame caso. Llévelo más lejos. Llore como un sauce. Macilento de cuerpo. Más blanco. Más íntimamente. Más pesado todavía, si es posible. Melancólico. Mirándolo dos veces. Mirándose de lejos. Misma afirmación pero más interior. Misterioso y tierno. Moderado y muy aburrido. Modestamente. Mover hacia dentro. Muévase. Muy aburrido. Muy afectuoso. Muy blanco. Muy confuso. Muy convincente. Muy cristianamente. Muy perdido. Muy reluciente. Muy sinceramente silencioso. Muy turco. Naturalmente. Necesariamente. Negligentemente. Negruzco. No cambie de fisionomía. No coma demasiado. No demasiado sangriento. No hable. No pierda el norte. No salga. No se atormente. No se engría. No sude. No tosa. No trague. Noblemente.
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200426_2042 la marioneta izquierda lee susurrando
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200426_2042 la marioneta derecha lee susurrando
200426_2043 la marioneta izquierda lee neutro
200426_2043 la marioneta derecha lee bajito
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200426_2043 la marioneta derecha lee neutro
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200426_2043 la marioneta derecha lee bajito
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200426_2043 la marioneta izquierda lee altísimo
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200426_2043 la marioneta izquierda actua tira una canica
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200426_2044 la marioneta derecha lee: A diferencia de los párpados, que se cierran para suspender la visión y que es posible abrir para restablecerla, el pabellón de las orejas no se pliega sobre sí mismo para interrumpir la audición. Plutarco escribe: Se dice que la physis, al dotarnos de dos orejas y una lengua, proyectó obligarnos a hablar menos y oír mejor. La physis oyó el silencio antes de hacer, con animales, algunos hombres. Tenemos una oreja más que lengua tiene la boca.
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200426_2044 la marioneta izquierda lee alto
200426_2044 la marioneta izquierda lee neutro
200426_2044 la marioneta izquierda lee bajo
200426_2044 la marioneta izquierda lee bajito
200426_2044 la marioneta izquierda lee susurrando
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200426_2044 la marioneta derecha lee bajo
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200426_2045 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.ambientes:ducha1.aif
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200426_2045 la marioneta izquierda lee en silencio
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200426_2045 la marioneta izquierda lee: El diseño de un jardín zen tiene su origen en un punto, en este caso el punto es una gota de agua que cae sobre la superficie plana de un estanque. La gota de agua cuando choca contra la superficie del estanque crea una perturbación que se traduce en una serie de ondas circulares concéntricas que se propagan por la superficie del mismo, este hecho físico tan sencillo ha sido el punto de partida para diseñar los famosos jardines zen o jardines de arena. La imagen de este ámbito simboliza la relación entre la mente y el pensamiento. La superficie tranquila del estanque, simboliza la mente, refleja la realidad, pero tan pronto como una gota cae, el pensamiento, produce ondulaciones en la superficie del agua y la realidad se distorsiona. Estos jardines no son más que un espacio rectangular cubierto de grava o arena en el que hay esparcidas unas rocas, y está bordeado bien por un pequeño muro de arcilla, o por un muro formado por uno o dos setos.
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200426_2045 la marioneta derecha lee: El conejo ha perdido el pelo: el que tenía sobre la nariz. Sus amigos le llamaban el Velloso para distinguirlo de los demás conejos. Desde ahora le llamarán el Pelado, designación menos gloriosa. Su novia no querrá saber nada de él, sus futuros hijos quedarán con ello menguados, sus correligionarios (los que practican la misma religión que él) se apartarán al verlo. Está llorando su infortunio, aunque tenga los ojos secos y una sonrisa en los labios.
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200426_2045 la marioneta derecha lee: A flote. A la napolitana. Abra la cabeza. Acariciador. Aconséjese atentamente. Acribillado. Acumulativamente. Adoptar aire falso. Afectando demasiada importancia. Afirmativo. Agitado. Alegremente. Alegría moderada. Alto. Aminorar con amabilidad. Aminorar con bondad. Aminora mentalmente. Ampliando la cabeza. Ampliarse. Amplíe su impresión. Amplio de miras. Apaciblemente. Apague. Arrulle.
200426_2045 iching: cara culo cara cara cara culo culo culo culo cara culo cara cara culo culo culo
200426_2046 la marioneta izquierda actua da 3 palmadas
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200426_2046 la marioneta izquierda lee: El razonamiento de generación de las situaciones complejas hexagrámicas, a partir de las elementales trigrámicas, es de una notable sencillez y síntesis. Por ejemplo, el trigrama CdC (Continuo-discontinuo-Continuo) del fuego, superpuesto sobre el trigrama ddd de la tierra, es símbolo de progreso: (CdCddd = progreso), pues fuego equivale a su vez al concepto pegarse, adosarse, apoyarse mientras que la tierra es sinónimo universal de receptividad, madre tierra, materialidad, la hembra misteriosa del taoísmo y por consiguiente, la amalgama de estos dos conceptos era para los chinos el sol en su marcha sobre la tierra y símbolo del progreso.
200426_2046 la marioneta derecha lee neutro
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200426_2046 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:bicicleta.aif
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200426_2047 la marioneta izquierda lee bajito
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200426_2048 la marioneta izquierda lee: Si tuviese un Dios al que pudiese conocer, nunca lo consideraría como Dios. Y si conoces algo de Él, Él no es nada de todo ello, y por el hecho de conocer algo de Él, caes en la ausencia de conocimiento y, por esa ausencia de conocimiento, en la animalidad. Pues lo que no es cognoscente en las criaturas , es animal. Si no quieres tornarte animal, no conozcas nada de Dios, que no puede pronunciarse en palabras. Debes salir totalmente de tu ser-tuyo y disolverte totalmente en su ser-suyo; tu tuyo debe devenir en forma tan total un mío en su suyo, que llegues a conocer con Él eternamente su condición de ser no devenido y su innombrable nihilidad.
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200426_2048 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:insecto1.aif
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200426_2048 la marioneta derecha lee: El objeto: la cosa se define por su inutilidad. Su nombre, misterio de lo genérico, contiene al mundo. La cosa es una apuesta de comprensión ahí donde alcanza con palabras a decirlo, por discreción, por olvido, por no tener a la mano otra palabra u otro gesto para ese espacio vacío que se significa en su inminencia. Un objeto es siempre un objeto de afecto; es una forma de pertenencia; una obligatoriedad. El objeto se hace desde la mirada. No es un qué en el mundo, sino un cómo, un dónde. La disposición o el uso del objeto son aleatorias. Su verdadera naturaleza siempre está en potencia.
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200426_2048 la marioneta izquierda lee neutro
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200426_2048 la marioneta derecha lee: Nocturnamente. Nocturnus. Obedecer. Obligatoriamente. Opacus. Oscuro. Palidezca. Pálido y hierático. Para mirar de cerca, no más. Paso a paso. Permanezca (poco) justo delante de usted. Pesado. Por completo. Positivamente. Postule usted mismo. Preciosamente. Provéase de clarividencia. Que su emoción sea suave. Quédese atónito. Rasque. Rebote someramente. Rehuya el sonido. Respire. Retire la mano y métasela en el bolsillo. Sabiamente. Seco como un cuco. Ser visible un momento. Seriamente pero sin lágrimas. Siga sin perder el conocimiento. Siga recto. Sin grandiosidad. Sin irritarse. Sin lustre. Sin maldad. Sin nada de poesía. Sin orgullo. Sin ostentación. Sin pestañear demasiado. Sin prisas. Sin que el dedo se ponga colorado. Sin ruido, vuelva a hacerme caso. Sin temblar demasiado. Sobre la lengua. Sobre terciopelo amarillecido. Solo, durante un instante. Sonría. Súbase sobre sus dedos. Subitus. Supersticiosamente. Tan tranquilo. Temblar como una hoja. Tierno. Triste. Un poco caliente. Un poco cocido. Un poco rococó pero lento. Valientemente fácil y complacientemente solitario. Váyase. Vea. Verdaderamente. Virtuoso. Viscoso. Visible por un instante.
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200426_2048 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:bicicleta.aif
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200426_2048 la marioneta derecha lee altísimo
200426_2048 la marioneta derecha lee gritando
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200426_2049 la marioneta izquierda actua da 3 palmadas
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200426_2049 la marioneta derecha lee: El artista debe regular su vida. Aquí tienen el horario detallado de mis actividades diarias: Me levanto a las siete y dieciocho; inspirado de diez y veintitres a once y cuarenta y siete. Almuerzo a las doce y once y me levanto de la mesa a las doce y catorce. Saludable paseo a caballo, en el fondo del parque de trece y diecinueve a catorce y cincuenta y tres. Otra inspiración de quince y doce a dieciséis y siete. Ocupaciones diversas (esgrima, reflexiones, inmovilidad, visitas, contemplación, destreza, natación, etc.), de dieciséis y veintiuno a dieciocho y cuarenta y siete. La cena se sirve a las diecinueve y dieciseis y se termina a las dicecinueve y veinte. a continuación, lecturas sinfónicas en voz alta de veinte y nueve a veinte y cincuenta y nueve. Me acuesto normalmente a las veintidos y treinta y siete. una vez por semana, despertar sobresaltado a las tres y diecinueve (los martes).
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200426_2049 la marioneta derecha lee: Nocturnamente. Nocturnus. Obedecer. Obligatoriamente. Opacus. Oscuro. Palidezca. Pálido y hierático. Para mirar de cerca, no más. Paso a paso. Permanezca (poco) justo delante de usted. Pesado. Por completo. Positivamente. Postule usted mismo. Preciosamente. Provéase de clarividencia. Que su emoción sea suave. Quédese atónito. Rasque. Rebote someramente. Rehuya el sonido. Respire. Retire la mano y métasela en el bolsillo. Sabiamente. Seco como un cuco. Ser visible un momento. Seriamente pero sin lágrimas. Siga sin perder el conocimiento. Siga recto. Sin grandiosidad. Sin irritarse. Sin lustre. Sin maldad. Sin nada de poesía. Sin orgullo. Sin ostentación. Sin pestañear demasiado. Sin prisas. Sin que el dedo se ponga colorado. Sin ruido, vuelva a hacerme caso. Sin temblar demasiado. Sobre la lengua. Sobre terciopelo amarillecido. Solo, durante un instante. Sonría. Súbase sobre sus dedos. Subitus. Supersticiosamente. Tan tranquilo. Temblar como una hoja. Tierno. Triste. Un poco caliente. Un poco cocido. Un poco rococó pero lento. Valientemente fácil y complacientemente solitario. Váyase. Vea. Verdaderamente. Virtuoso. Viscoso. Visible por un instante.
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200426_2049 la marioneta izquierda lee: Intoxicación por setas hepatotóxicas. Es la forma más grave de intoxicación por setas, a la que se atribuyen el noventa por ciento de fallecimientos por micetismo. Conocida con otros nombres (síndrome faloidiano, intoxicación faloidiana, síndrome ciclopeptídico), se debe al consumo de setas cuyas toxinas poseen un marcado tropismo por el hígado. Pueden llevar a la muerte en el contexto de una necrosis hepática fulminante. Las toxinas responsables son las amanitinas o amatoxinas, octapéptidos de estructura bicíclica, cuyo peso molecular oscila entre novecientos y mil daltons. Se aislaron por vez primera en la especie A. phalloides, junto a otros dos grupos de toxinas, las falotoxinas y las falolisinas. Aunque se ha especulado sobre el posible papel de las falotoxinas (heptapéptidos cíclicos) en la fase gastrointestinal, se ha confirmado de manera clara que son únicamente las amatoxinas las responsables de toda la intoxicación en los humanos. Se estima que las toxinas contenidas en unos veinticinco a cincuenta gramos de setas constituyen una dosis potencialmente mortal para un adulto.
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200426_2049 la marioneta derecha lee altísimo
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200426_2050 la marioneta derecha lee alto
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200426_2050 la marioneta derecha lee bajo
200426_2050 la marioneta derecha lee bajito
200426_2050 la marioneta derecha lee susurrando
200426_2050 la marioneta derecha lee en silencio
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200426_2050 la marioneta derecha lee alto
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200426_2050 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.ambientes:lluvialigera.aif
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200426_2052 la marioneta derecha lee alto
200426_2052 la marioneta derecha lee neutro
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200426_2052 la marioneta derecha lee: Es bien sabido que el corazón tiene que ser regular, de lo contrario morimos. Pero el cerebro tiene que ser irregular; de lo contrario tenemos epilepsia. Esto muestra que la irregularidad, el caos, conduce a sistemas complejos. No se trata de desorden. Por el contrario, yo diría que el caos posibilita la vida y la inteligencia. El cerebro ha sido seleccionado para volverse tan inestable que el menor efecto puede conducir a la formación de orden.
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200426_2052 la marioneta izquierda actua apaga la radio
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200426_2052 la marioneta izquierda actua bebe agua
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200426_2052 la marioneta izquierda lee alto
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200426_2052 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.ambientes:calle01.aif
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200426_2053 la marioneta izquierda lee neutro
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200426_2053 la marioneta derecha lee bajo
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200426_2053 la marioneta derecha lee bajito
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200426_2053 la marioneta izquierda lee bajo
200426_2053 la marioneta izquierda lee bajito
200426_2053 la marioneta izquierda lee susurrando
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200426_2054 la marioneta derecha lee: Todo sonido es lo invisible bajo forma de perforador de coberturas. Inmaterial, franquea todas las barreras. El sonido ignora la piel, no sabe lo que es un límite: no es interno ni externo. Ilimitante, no es localizable. No puede ser tocado: es lo inasible. La audición no es como la visión. Lo contemplado puede ser abolido por los párpados, puede ser detenido por el tabique o la tapicería, pude ser vuelto inaccesible incontinenti por la muralla. Lo que es oído no conoce párpados ni tabiques ni tapicerías ni murallas. Indelimitable, nadie puede protegerse de él. No hay punto de vista sonoro. No hay terraza, ventana, torreón, ciudadela, mirador panorámico para el sonido. No hay sujeto ni objeto de la audición. El sonido se precipita.
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200426_2054 la marioneta izquierda actua transparencia 6
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200426_2054 la marioneta derecha lee bajo
200426_2054 la marioneta derecha lee neutro
200426_2054 la marioneta derecha lee alto
200426_2054 la marioneta derecha lee altísimo
200426_2054 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.ambientes:ambientevulgar.aif
200426_2054 iching: cara culo cara cara culo cara culo cara cara cara cara cara culo cara cara cara
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200426_2054 la marioneta derecha lee alto
200426_2054 la marioneta izquierda lee bajito
200426_2054 la marioneta derecha lee neutro
200426_2054 la marioneta derecha lee bajo
200426_2054 la marioneta derecha lee bajito
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200426_2055 la marioneta izquierda actua transparencia 5
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200426_2055 la marioneta izquierda lee susurrando
200426_2055 iching: cara culo cara culo cara culo culo culo cara culo cara culo cara culo culo culo
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200426_2055 la marioneta derecha lee bajo
200426_2055 la marioneta derecha lee neutro
200426_2055 la marioneta derecha lee alto
200426_2055 la marioneta derecha lee altísimo
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200426_2055 la marioneta derecha lee alto
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200426_2055 la marioneta izquierda lee: El punto es el límite de la extensión, se considera sin longitud y le falta profundidad. Carece de propiedades físicas espaciales y temporales. No tiene principio. No es dinámico, pues no tiene tendencia a moverse en dirección alguna; no es estático, pues no es el resultado de fuerzas que se equilibran en algún lugar. Sin forma ni contenido carece de sustancia y de cualquier otra cualidad. Aún careciendo de todo, siendo la ausencia de cualquier cualidad, es el elemento primigenio de la arquitectura. Podemos decir que es un ente más metafísico que real, y no podía ser de otra manera.
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200426_2055 la marioneta derecha lee alto
200426_2055 la marioneta derecha lee altísimo
200426_2055 la marioneta derecha lee gritando
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200426_2055 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:latido1.aif
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200426_2055 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:electro.aif
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200426_2055 la marioneta izquierda actua canturrea
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200426_2056 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:cortinaducha1.aif
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200426_2056 la marioneta izquierda lee bajito
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200426_2056 la marioneta izquierda lee alto
200426_2056 la marioneta izquierda lee altísimo
200426_2056 la marioneta izquierda lee gritando
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200426_2056 la marioneta derecha lee: La mecánica cuántica es una teoría revolucionaria porque considera que el micromundo es básicamente estadístico e indeterminado, no exacto. La teoría del caos proviene de la física clásica, del determinismo newtoniano de causa y efecto, que aún se considera como la norma del mundo en gran escala. La mayoría de los científicos creían que al menos aquí, en un mundo de patrones de tráfico y nubes de lluvia, la causa y el efecto tenían que prevalecer: aunque no pudiéramos aprender a predecir y controlar tales cosas a la perfección, podíamos aproximarnos cada vez más al ideal. Pero en el espejo del determinismo hemos entrevisto una invasión indeterminada. Los científicos del caos han descubierto que los sistemas deterministas que se mantienen a sí mismos por oscilación, iteración, realimentación y ciclos límite (sistemas que incluyen la mayoría de las cosas que nos interesan) son vulnerables al caos enfrentan un destino indeterminado (imprevisible) si se los lleva más allá de límites críticos.
200426_2056 la marioneta izquierda lee gritando
200426_2056 iching: culo cara cara culo culo culo cara cara cara cara culo cara cara cara cara culo
200426_2056 la marioneta izquierda lee altísimo
200426_2056 la marioneta derecha lee: Graciosamente. Grandioso. Guiñando el ojo. Hábilmente. Haga como yo. Hipócritamente. Ignorar la propia presencia. Ilusorius. Imitativus. Impasible. Importante. Indudable. Inflexible. Interrogue. Intimar. Invitarse. Irónicamente. La cabeza entre las manos. La espalda encorvada. La mano sobre la cabeza de su alma. Lacado como un chino. Lágrimas en los dedos. Latoso. Lechuguino. Lento y doloroso. Lento y grave. Lento y triste. Ligero. Ligero, pero decente. Los huesos secos y lejanos. Llano. Lleno de sutilidad, hágame caso. Llévelo más lejos. Llore como un sauce. Macilento de cuerpo. Más blanco. Más íntimamente. Más pesado todavía, si es posible. Melancólico. Mirándolo dos veces. Mirándose de lejos. Misma afirmación pero más interior. Misterioso y tierno. Moderado y muy aburrido. Modestamente. Mover hacia dentro. Muévase. Muy aburrido. Muy afectuoso. Muy blanco. Muy confuso. Muy convincente. Muy cristianamente. Muy perdido. Muy reluciente. Muy sinceramente silencioso. Muy turco. Naturalmente. Necesariamente. Negligentemente. Negruzco. No cambie de fisionomía. No coma demasiado. No demasiado sangriento. No hable. No pierda el norte. No salga. No se atormente. No se engría. No sude. No tosa. No trague. Noblemente.
200426_2056 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.ambientes:ambientevulgar.aif
200426_2056 iching: cara culo culo cara cara cara culo cara culo culo culo cara culo cara culo culo
200426_2056 la marioneta izquierda lee alto
200426_2056 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:payasada.aif
200426_2056 iching: culo culo culo cara culo cara cara culo cara cara cara cara cara cara culo culo
200426_2056 la marioneta izquierda lee: El instante de mayor mengua sonora no es nocturno sino crepuscular. Es el mínimo auditivo. Pan es el extraño estruendo del silencio meridiano. El crepúsculo es el punto cero sonoro en el orden de la naturaleza. A decir verdad, no es en absoluto un punto cero, no es en absoluto el silencio, sino el mínimo sonoro propio de la naturaleza. La humanidad no cesa de obedecer. Para la ontología, el mínimo del sonido se define por la frontera entre el piar y el croar. Es la hora del silencio. El silencio en nada define la carencia sonora: define el estado en que el oído está más alerta. La humanidad no está para nada en el origen del despliegue de lo sonoro y de lo taciturno, como tampoco en el origen de lo luminoso y de lo umbrío. El estado en que el oído está más alerta es el umbral de la noche. Es la hora que prefiero.
200426_2056 iching: cara culo cara culo cara cara culo culo culo culo cara culo cara culo culo culo
200426_2056 la marioneta izquierda actua sintoniza la radio
200426_2056 iching: culo culo culo cara culo culo culo culo culo culo cara cara cara culo culo culo
200426_2056 iching: cara culo cara cara cara cara culo cara culo culo culo cara culo cara cara culo
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200426_2057 iching: cara cara cara culo cara culo cara culo culo cara cara cara culo cara culo culo
200426_2057 iching: culo culo culo culo cara culo culo culo culo cara culo culo culo cara culo cara
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200426_2057 la marioneta izquierda actua pistola
200426_2057 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:zapatocrujiente.aif
200426_2057 iching: culo culo culo culo cara culo cara culo culo cara cara culo cara cara culo culo
200426_2057 la marioneta derecha lee: La mecánica cuántica es una teoría revolucionaria porque considera que el micromundo es básicamente estadístico e indeterminado, no exacto. La teoría del caos proviene de la física clásica, del determinismo newtoniano de causa y efecto, que aún se considera como la norma del mundo en gran escala. La mayoría de los científicos creían que al menos aquí, en un mundo de patrones de tráfico y nubes de lluvia, la causa y el efecto tenían que prevalecer: aunque no pudiéramos aprender a predecir y controlar tales cosas a la perfección, podíamos aproximarnos cada vez más al ideal. Pero en el espejo del determinismo hemos entrevisto una invasión indeterminada. Los científicos del caos han descubierto que los sistemas deterministas que se mantienen a sí mismos por oscilación, iteración, realimentación y ciclos límite (sistemas que incluyen la mayoría de las cosas que nos interesan) son vulnerables al caos enfrentan un destino indeterminado (imprevisible) si se los lleva más allá de límites críticos.
200426_2057 iching: culo cara cara cara culo cara culo cara cara culo culo cara cara culo culo cara
200426_2057 la marioneta derecha lee: El razonamiento de generación de las situaciones complejas hexagrámicas, a partir de las elementales trigrámicas, es de una notable sencillez y síntesis. Por ejemplo, el trigrama CdC (Continuo-discontinuo-Continuo) del fuego, superpuesto sobre el trigrama ddd de la tierra, es símbolo de progreso: (CdCddd = progreso), pues fuego equivale a su vez al concepto pegarse, adosarse, apoyarse mientras que la tierra es sinónimo universal de receptividad, madre tierra, materialidad, la hembra misteriosa del taoísmo y por consiguiente, la amalgama de estos dos conceptos era para los chinos el sol en su marcha sobre la tierra y símbolo del progreso.
200426_2057 iching: cara cara cara cara culo culo cara cara cara cara culo cara culo culo cara cara
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200426_2057 la marioneta derecha lee altísimo
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200426_2057 la marioneta derecha lee alto
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200426_2057 la marioneta izquierda lee: Desde los seis años de edad tenía la manía de dibujar la forma de los objetos. Hacia los cincuenta años, había publicado una infinidad de dibujos, pero todo lo que he producido antes de los setenta años, no merece la pena tenerlo en cuenta. A la edad de setenta y tres años, comprendí, más o menos, la estructura de la verdadera naturaleza, de los animales, de las hierbas, de los árboles, de los pájaros, de los peces y de los insectos. Por consiguiente, a la edad de ochenta años habré hecho más progresos aún; a la edad de noventa años penetraré el misterio de las cosas; a los cien años habré alcanzado, decididamente, un grado de maravilla y, cuando tenga ciento diez años, en mi obra, tanto un punto como una línea, todo estará vivo. Pido a quienes vivan tanto como yo que verifiquen si cumplo mi palabra. Escrito a la edad de setenta y cinco años por mí, antaño Hokusai, hoy Gwakio Rojin, el anciano loco por el dibujo.
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200426_2057 la marioneta derecha lee: Desde los seis años de edad tenía la manía de dibujar la forma de los objetos. Hacia los cincuenta años, había publicado una infinidad de dibujos, pero todo lo que he producido antes de los setenta años, no merece la pena tenerlo en cuenta. A la edad de setenta y tres años, comprendí, más o menos, la estructura de la verdadera naturaleza, de los animales, de las hierbas, de los árboles, de los pájaros, de los peces y de los insectos. Por consiguiente, a la edad de ochenta años habré hecho más progresos aún; a la edad de noventa años penetraré el misterio de las cosas; a los cien años habré alcanzado, decididamente, un grado de maravilla y, cuando tenga ciento diez años, en mi obra, tanto un punto como una línea, todo estará vivo. Pido a quienes vivan tanto como yo que verifiquen si cumplo mi palabra. Escrito a la edad de setenta y cinco años por mí, antaño Hokusai, hoy Gwakio Rojin, el anciano loco por el dibujo.
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200426_2057 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:insecto1.aif
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200426_2057 la marioneta derecha lee neutro
200426_2057 la marioneta derecha lee: El instante de mayor mengua sonora no es nocturno sino crepuscular. Es el mínimo auditivo. Pan es el extraño estruendo del silencio meridiano. El crepúsculo es el punto cero sonoro en el orden de la naturaleza. A decir verdad, no es en absoluto un punto cero, no es en absoluto el silencio, sino el mínimo sonoro propio de la naturaleza. La humanidad no cesa de obedecer. Para la ontología, el mínimo del sonido se define por la frontera entre el piar y el croar. Es la hora del silencio. El silencio en nada define la carencia sonora: define el estado en que el oído está más alerta. La humanidad no está para nada en el origen del despliegue de lo sonoro y de lo taciturno, como tampoco en el origen de lo luminoso y de lo umbrío. El estado en que el oído está más alerta es el umbral de la noche. Es la hora que prefiero.
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200426_2057 la marioneta izquierda actua diapositiva 1
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200426_2058 la marioneta izquierda lee: La mecánica cuántica es una teoría revolucionaria porque considera que el micromundo es básicamente estadístico e indeterminado, no exacto. La teoría del caos proviene de la física clásica, del determinismo newtoniano de causa y efecto, que aún se considera como la norma del mundo en gran escala. La mayoría de los científicos creían que al menos aquí, en un mundo de patrones de tráfico y nubes de lluvia, la causa y el efecto tenían que prevalecer: aunque no pudiéramos aprender a predecir y controlar tales cosas a la perfección, podíamos aproximarnos cada vez más al ideal. Pero en el espejo del determinismo hemos entrevisto una invasión indeterminada. Los científicos del caos han descubierto que los sistemas deterministas que se mantienen a sí mismos por oscilación, iteración, realimentación y ciclos límite (sistemas que incluyen la mayoría de las cosas que nos interesan) son vulnerables al caos enfrentan un destino indeterminado (imprevisible) si se los lleva más allá de límites críticos.
200426_2058 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:tatatata.aif
200426_2058 la marioneta izquierda actua diapositiva 8
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200426_2058 la marioneta izquierda lee: Graciosamente. Grandioso. Guiñando el ojo. Hábilmente. Haga como yo. Hipócritamente. Ignorar la propia presencia. Ilusorius. Imitativus. Impasible. Importante. Indudable. Inflexible. Interrogue. Intimar. Invitarse. Irónicamente. La cabeza entre las manos. La espalda encorvada. La mano sobre la cabeza de su alma. Lacado como un chino. Lágrimas en los dedos. Latoso. Lechuguino. Lento y doloroso. Lento y grave. Lento y triste. Ligero. Ligero, pero decente. Los huesos secos y lejanos. Llano. Lleno de sutilidad, hágame caso. Llévelo más lejos. Llore como un sauce. Macilento de cuerpo. Más blanco. Más íntimamente. Más pesado todavía, si es posible. Melancólico. Mirándolo dos veces. Mirándose de lejos. Misma afirmación pero más interior. Misterioso y tierno. Moderado y muy aburrido. Modestamente. Mover hacia dentro. Muévase. Muy aburrido. Muy afectuoso. Muy blanco. Muy confuso. Muy convincente. Muy cristianamente. Muy perdido. Muy reluciente. Muy sinceramente silencioso. Muy turco. Naturalmente. Necesariamente. Negligentemente. Negruzco. No cambie de fisionomía. No coma demasiado. No demasiado sangriento. No hable. No pierda el norte. No salga. No se atormente. No se engría. No sude. No tosa. No trague. Noblemente.
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200426_2058 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.ambientes:planeta.aif
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200426_2058 la marioneta izquierda lee gritando
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200426_2058 la marioneta izquierda lee: Amanita muscarina. Sombrero carnoso, de seis a quince (veinte) cm de diámetro. Primero convexo, después extendido, brillante, húmedo o un poco viscosos con la lluvia, de un llamativo rojo-escarlata o rojo-anaranjado, cubierto de numerosas escamas o verrugas, casi piramidales, blancas o un poco amarillentas. El margen es estriado en los ejemplares adultos. Láminas apretadas, libres, desiguales, anchas, ventrudas, blancas o teñidas ligeramente de amarillo. Pie blanco, liso, primero lleno, después hueco, engrosado por la base en un bulbo redondeado, adornado de círculos concéntricos blancos o cremas, más o menos algodonosos, y que son retos de la volva blanca harinosa. Anillo amplio, membranoso, colgante, poco estriado, blanco o ribeteado de amarillo. Carne firme, blanca, anaranjada bajo la cutícula del sombrero, de sabor suave y ligero olor a rábano. Esporas blancas en masa, lisas, elípticas, hialinas, no amiloides, de nueve-once x seís-ocho micras. A finales de verano y en otoño, tanto en bosques de coníferas como de caducifolios: pinos, abetos, hayas, abedules, etc. Venenosa aunque no mortal. Confusión posible con las variedades: regalis, de sombrero carnoso y robusto, color rojo-hígado y verrugas amarillas; la formosa, de sombrero amarillo-anaranjado con muy pocas verrugas amarillentas; y, la aureola, de sombrero rojo-naranja, sin verrugas y con la volva menos harinosa y algo más membranosa. La diferencia fundamental con la amanita caesarea, es que tiene las láminas y el pie de color amarillo y la volva muy membranosa.
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200426_2058 la marioneta derecha lee: Tres monedas lanzadas una vez dan como resultado cuatro líneas: tres caras, quebrada con un círculo; dos cruces y una cara, recta; dos caras y una cruz; quebrada, tres cruces, recta con un círculo. Tres monedas lanzadas tres veces dan como resultado ocho trigramas (escritos desde la base hacia arriba): chien, tres rectas; chen, recta, quebrada, quebrada; kan, quebrada, recta, quebrada; ken, quebrada, quebrada, recta; kun, tres quebradas; sun, quebrada recta, recta; li, recta, quebrada, recta; tui, recta, recta, quebrada. Tres monedas lanzadas seis veces dan como resultado sesenta y cuatro hexagramas (dos trigramas, el segundo escrito sobre el primero) leídos en referencia a un diagrama de los números 1 al 64 en una disposición tradicional con ocho divisiones horizontales que corresponden a los ocho trigramas inferiores y ocho divisiones verticales que corresponden a los ocho trigramas superiores. Un hexagrama que tiene líneas con círculos se lee dos veces, primero como está escrito, después cambiado. De ese modo, chien-chien, líneas rectas con círculos, se lee primero como 1, luego como kun-kun, 2; mientras que chien-chien, líneas rectas sin círculos, se lee sólo como 1.000
200426_2058 la marioneta izquierda actua diapositiva 6
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200426_2059 la marioneta izquierda actua juguete
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200426_2059 la marioneta derecha lee alto
200426_2059 la marioneta derecha lee altísimo
200426_2059 la marioneta izquierda actua martillo
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200426_2059 la marioneta derecha lee gritando
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200426_2059 la marioneta derecha lee: El azar nació del concepto de ignorancia, de la idea de falta de información. En este sentido original, surge una definición que para muchos sigue siendo la única razonable: un fenómeno aleatorio es todo aquel que se resiste a ser descrito por un formalismo, que no permite ser reducido por un proceso algorítmico conocido. Se trata de una definición subjetiva del azar. El azar es un concepto complementario del conocimiento. La cantidad de azar presente en el universo, o la cantidad de él que intervienen en los procesos naturales, no tiene más límite que el de avance del conocimiento.
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200426_2059 la marioneta izquierda actua da agua
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200426_210 la marioneta izquierda lee altísimo
200426_210 la marioneta izquierda lee alto
200426_210 la marioneta izquierda lee neutro
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200426_210 la marioneta izquierda lee bajo
200426_210 la marioneta izquierda lee bajito
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200426_210 la marioneta derecha lee altísimo
200426_210 la marioneta derecha lee alto
200426_210 la marioneta derecha lee: El diseño de un jardín zen tiene su origen en un punto, en este caso el punto es una gota de agua que cae sobre la superficie plana de un estanque. La gota de agua cuando choca contra la superficie del estanque crea una perturbación que se traduce en una serie de ondas circulares concéntricas que se propagan por la superficie del mismo, este hecho físico tan sencillo ha sido el punto de partida para diseñar los famosos jardines zen o jardines de arena. La imagen de este ámbito simboliza la relación entre la mente y el pensamiento. La superficie tranquila del estanque, simboliza la mente, refleja la realidad, pero tan pronto como una gota cae, el pensamiento, produce ondulaciones en la superficie del agua y la realidad se distorsiona. Estos jardines no son más que un espacio rectangular cubierto de grava o arena en el que hay esparcidas unas rocas, y está bordeado bien por un pequeño muro de arcilla, o por un muro formado por uno o dos setos.
200426_210 iching: cara cara cara cara cara cara culo culo culo culo culo culo cara cara cara cara
200426_210 la marioneta izquierda actua golpea la mesa con el puño
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200426_210 la marioneta derecha lee neutro
200426_210 la marioneta derecha lee bajo
200426_210 la marioneta derecha lee: El zen se distingue de las demás sectas del budismo tradicional en que es una vía que, tanto por medio de la meditación como de la concentración en los menores actos de la vida cotidiana, lleva a la Iluminación. Cualquier trabajo manual o intelectual que contribuya a sacar al ser del estado de pasividad, participa de ese camino de despertar; así los monjes zen barren los patios de los monasterios y se entregan a las más humildes tareas. Con mayor motivo, cualquier creación, cualquier forma de arte que sea expresión del yo profundo constituye en una enseñanza, al menos, un testimonio para los demás. Semejantes ejercicios juegan con la noción de tiempo: hay que captar la vida en el instante, sin que ninguna disgresión de estilo pueda desviarla. Por otra parte, es conveniente disponer una parte inconclusa o de vacuidad para que el que mire pueda completar en sí mismo el movimiento, percibir libremente las formas y comprender su simbolismo. Desde el punto de vista del despertar zen, cualquier obra de arte vale, sólo, por la vida que transmite. Permanece siempre incompleta, abierta como el círculo del infinito, apenas legible.
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200426_210 la marioneta izquierda lee bajo
200426_210 la marioneta derecha lee bajito
200426_210 la marioneta derecha lee susurrando
200426_210 la marioneta derecha lee en silencio
200426_210 la marioneta izquierda lee neutro
200426_210 la marioneta izquierda lee alto
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200426_211 la marioneta izquierda actua saborea
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200426_211 la marioneta izquierda actua tira una canica
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200426_212 la marioneta izquierda actua suénate la nariz
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200426_212 la marioneta derecha lee gritando
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200426_212 la marioneta izquierda lee bajito
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200426_212 la marioneta izquierda lee susurrando
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200426_212 la marioneta izquierda lee: El diseño de un jardín zen tiene su origen en un punto, en este caso el punto es una gota de agua que cae sobre la superficie plana de un estanque. La gota de agua cuando choca contra la superficie del estanque crea una perturbación que se traduce en una serie de ondas circulares concéntricas que se propagan por la superficie del mismo, este hecho físico tan sencillo ha sido el punto de partida para diseñar los famosos jardines zen o jardines de arena. La imagen de este ámbito simboliza la relación entre la mente y el pensamiento. La superficie tranquila del estanque, simboliza la mente, refleja la realidad, pero tan pronto como una gota cae, el pensamiento, produce ondulaciones en la superficie del agua y la realidad se distorsiona. Estos jardines no son más que un espacio rectangular cubierto de grava o arena en el que hay esparcidas unas rocas, y está bordeado bien por un pequeño muro de arcilla, o por un muro formado por uno o dos setos.
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200426_212 la marioneta derecha lee alto
200426_212 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:maquina1.aif
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200426_212 la marioneta izquierda lee: A flote. A la napolitana. Abra la cabeza. Acariciador. Aconséjese atentamente. Acribillado. Acumulativamente. Adoptar aire falso. Afectando demasiada importancia. Afirmativo. Agitado. Alegremente. Alegría moderada. Alto. Aminorar con amabilidad. Aminorar con bondad. Aminora mentalmente. Ampliando la cabeza. Ampliarse. Amplíe su impresión. Amplio de miras. Apaciblemente. Apague. Arrulle.
200426_212 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:plastico.aif
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200426_212 la marioneta derecha lee neutro
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200426_212 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:insecto2.aif
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200426_212 la marioneta derecha lee bajo
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200426_213 la marioneta izquierda actua córtale un mechón
200426_213 la marioneta izquierda lee en silencio
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200426_213 la marioneta izquierda lee: Desde los seis años de edad tenía la manía de dibujar la forma de los objetos. Hacia los cincuenta años, había publicado una infinidad de dibujos, pero todo lo que he producido antes de los setenta años, no merece la pena tenerlo en cuenta. A la edad de setenta y tres años, comprendí, más o menos, la estructura de la verdadera naturaleza, de los animales, de las hierbas, de los árboles, de los pájaros, de los peces y de los insectos. Por consiguiente, a la edad de ochenta años habré hecho más progresos aún; a la edad de noventa años penetraré el misterio de las cosas; a los cien años habré alcanzado, decididamente, un grado de maravilla y, cuando tenga ciento diez años, en mi obra, tanto un punto como una línea, todo estará vivo. Pido a quienes vivan tanto como yo que verifiquen si cumplo mi palabra. Escrito a la edad de setenta y cinco años por mí, antaño Hokusai, hoy Gwakio Rojin, el anciano loco por el dibujo.
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200426_213 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:cierrepuerta2.aif
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200426_213 la marioneta izquierda lee: Atentamente. Atrase despacio, sin ambages. Atrase una hora. Bailando. Bajamente. Bastante alerta. Bastante encendido. Bastante frío. Beba. Blanco. Brutal. Ceremonioso. Caiga hasta el debilitamiento. Calmado sin lentitud. Calmado y profundamente suave. Cante. Cante seriamente. Casi invisible. Claustralmente. Como un animal. Como un ruiseñor con dolor de muelas. Como una suave petición. Con asombro. Con ceremonia. Con convicción y una tristeza rigurosa. Con deferencia. Con dos manos. Con el rabillo de la mano. Con el rabillo del pensamiento. Con energía. Con entusiasmo. Con fascinación. Con fuerza. Con la cabeza. Con la mano en el corazón. Con lentitud. Con más soltura. Con mucha seriedad y una gravedad cortés. Con mucho cuidado. Con precaución y lento. Con sencillez. Con ternura. Con tristeza. Con tristeza y fatalidad. Con un candor recatado pero conveniente. Con un profundo olvido del presente. Con una gran bondad. Con una justa cólera. Con una ligera intimidad. Con una sana superioridad. Con una tímida piedad. Concentrarse en la renuncia. Convencer. Corpulentus. Corra. Cuidadosamente. De cuerpo. De lejos. De lejos y con aburrimiento. De lo alto de usted mismo. De manera muy particular. De reojo y contenido por adelantado. Despegado sin aridez. Determinado. Doble cuidadosamente. Doble lentamente. Empapar. Empaparse. En blanco e inmóvil. En el gaznate. En el más profundo silencio. En la boca del estómago. En las costillas. En llamas. En lo mejor. En pleno pecho. Engordar. Enigmático. Epotus. Establecerse. Esté como encendido. Evite toda exaltación sacrílega. Exaltado. Fisionómico. Flotando. Fríamente. Fuera y doloroso.
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200426_213 la marioneta derecha lee: Acostumbraos a ver una tostada sin sentir la necesidad de robarla. Tocar la tostada de un amigo podría hacer que se os hinchara la cabeza Yo tuve un perro que, a escondidas, se fumaba todos mis puros. Tuvo una enfermedad estomacal. ¡A su padre le dio mucha pena!
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200426_213 la marioneta izquierda lee susurrando
200426_213 la marioneta izquierda lee bajito
200426_213 la marioneta izquierda lee bajo
200426_213 la marioneta izquierda lee neutro
200426_213 la marioneta izquierda lee alto
200426_213 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:agua1.aif
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200426_213 la marioneta izquierda lee altísimo
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200426_214 la marioneta derecha lee: Graciosamente. Grandioso. Guiñando el ojo. Hábilmente. Haga como yo. Hipócritamente. Ignorar la propia presencia. Ilusorius. Imitativus. Impasible. Importante. Indudable. Inflexible. Interrogue. Intimar. Invitarse. Irónicamente. La cabeza entre las manos. La espalda encorvada. La mano sobre la cabeza de su alma. Lacado como un chino. Lágrimas en los dedos. Latoso. Lechuguino. Lento y doloroso. Lento y grave. Lento y triste. Ligero. Ligero, pero decente. Los huesos secos y lejanos. Llano. Lleno de sutilidad, hágame caso. Llévelo más lejos. Llore como un sauce. Macilento de cuerpo. Más blanco. Más íntimamente. Más pesado todavía, si es posible. Melancólico. Mirándolo dos veces. Mirándose de lejos. Misma afirmación pero más interior. Misterioso y tierno. Moderado y muy aburrido. Modestamente. Mover hacia dentro. Muévase. Muy aburrido. Muy afectuoso. Muy blanco. Muy confuso. Muy convincente. Muy cristianamente. Muy perdido. Muy reluciente. Muy sinceramente silencioso. Muy turco. Naturalmente. Necesariamente. Negligentemente. Negruzco. No cambie de fisionomía. No coma demasiado. No demasiado sangriento. No hable. No pierda el norte. No salga. No se atormente. No se engría. No sude. No tosa. No trague. Noblemente.
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200426_214 la marioneta derecha lee neutro
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200426_214 la marioneta izquierda lee gritando
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200426_214 la marioneta izquierda actua da 2 palmadas
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200426_214 la marioneta izquierda lee altísimo
200426_214 la marioneta izquierda lee alto
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200426_214 la marioneta derecha lee bajo
200426_214 la marioneta derecha lee bajito
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200426_215 la marioneta izquierda lee alto
200426_215 la marioneta izquierda lee altísimo
200426_215 la marioneta izquierda actua diapositiva 5
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200426_215 la marioneta izquierda actua transparencia 4
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200426_215 la marioneta izquierda actua hincha 01globo y suelta el aire
200426_215 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:puertacrujiente1.aif
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200426_215 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:puertacrujiente2.aif
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200426_215 la marioneta derecha lee susurrando
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200426_216 la marioneta derecha lee: Hubo una época en que el mundo de los espejos y el mundo de los humanos no estaban separados como lo estarían después. En esos tiempos los seres especulares y los seres humanos tenían grandes diferencias de color y de forma, pero convivían en armonía y además era posible ir y venir a través de los espejos. Sin embargo, una noche las gentes especulares invadieron la tierra sin advertencia y se produjo el caos. Mejor dicho, los seres humanos pronto advirtieron que las gentes del espejo eran el caos. Los invasores eran muy poderosos, y sólo se los pudo derrotar y regresar a los espejos gracias a las artes mágicas del Emperador Amarillo. Para mantenerlos allí, el emperador urdió un hechizo que obligó a esos seres caóticos a copiar mecánicamente los actos y la apariencia de los hombres. El hechizo del emperador era fuerte pero no eterno, por lo tanto, un día el hechizo se debilitará y las formas turbulentas de los espejos empezarán a agitarse. Al principio la diferencia entre las formas especulares y las formas conocidas pasará inadvertida, pero poco a poco se separarán pequeños gestos, se transfigurarán colores y formas y de pronto ese mundo encarcelado del caos se volverá violentamente en el nuestro. Tal vez ya esté aquí.
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200426_216 la marioneta derecha lee gritando
200426_216 la marioneta derecha lee altísimo
200426_216 la marioneta derecha lee alto
200426_216 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.ambientes:tormenta.aif
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200426_217 la marioneta izquierda lee alto
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200426_217 la marioneta derecha lee: Mi región ofrece gran número de paseos espléndidos; y aunque durante muchos años he caminado prácticamente cada día, y a veces durante varios días, aún no los he agotado. Un panorama completamente nuevo me hace muy feliz, y sigo encontrando uno cada tarde. Dos o tres horas de camino me llevan a una zona tan desconocida como siempre espero. Una granja solitaria que no haya visto antes resulta a veces tan magnífica como los dominios del rey de Dahomey. La verdad es que puede percibirse una especie de armonía entre las posibilidades del paisaje en un círculo de diez millas a la redonda -los límites de una caminata vespertina- y la totalidad de la vida humana. Nunca acabas de conocerlos por completo.
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200426_217 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.ambientes:frigorifico.aif
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200426_217 la marioneta derecha lee neutro
200426_217 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:electro.aif
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200426_217 la marioneta derecha lee bajo
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200426_217 la marioneta izquierda lee neutro
200426_217 la marioneta izquierda lee bajo
200426_217 la marioneta izquierda lee bajito
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200426_217 la marioneta izquierda lee: Los hologramas describen la construcción profunda de la materia y el movimiento de la energía. Los fractales describen las formas que cobra la materia y los procesos ordenados y caóticos que transforman esas formas. Ambos parecen sugerir que cada parte o fenómeno del mundo físico representa un microcosmos del todo. Los fractales constituyen un sistema descriptivo y una nueva metodología para una investigación que sólo acaba de empezar. También puede ser, como el holograma, una nueva imagen de la totalidad. Los fractales sin duda nos revelarán cada vez más a cerca del caos oculto dentro de la regularidad y acerca de los modos en que la estabilidad y el orden pueden nacer de la turbulencia y el azar subyacentes. Y revelarán más a cerca de los movimientos de la totalidad.
200426_217 la marioneta izquierda lee susurrando
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200426_217 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.ambientes:ducha1.aif
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200426_218 la marioneta izquierda lee bajito
200426_218 la marioneta izquierda lee bajo
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200426_218 la marioneta derecha lee bajito
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200426_218 la marioneta derecha lee susurrando
200426_219 la marioneta derecha lee en silencio
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200426_219 la marioneta derecha lee bajito
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200426_219 la marioneta derecha lee neutro
200426_219 la marioneta derecha lee alto
200426_219 la marioneta derecha lee altísimo
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200426_219 la marioneta izquierda actua di la hora
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200426_219 la marioneta derecha lee altísimo
200426_219 la marioneta derecha lee alto
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200426_219 la marioneta derecha lee bajo
200426_219 la marioneta izquierda actua sopla al otro
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200426_219 la marioneta izquierda lee: Antes del nacimiento y hasta el último instante de la muerte, hombres y mujeres oyen sin un instante de pausa. No hay sueño para la audición. Por eso los instrumentos que despiertan apelan al oído. Para el oído es imposible ausentarse del entorno. No hay paisaje sonoro porque el paisaje supone distancia ante lo visible. No hay apartamiento ante lo sonoro. Lo sonoro es el territorio. El territorio no se contempla. El territorio sin paisaje.
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200426_219 la marioneta izquierda lee alto
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200426_2110 la marioneta izquierda actua sopla al otro
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200426_2110 la marioneta derecha lee bajito
200426_2110 la marioneta derecha lee susurrando
200426_2110 la marioneta derecha lee: Los hologramas describen la construcción profunda de la materia y el movimiento de la energía. Los fractales describen las formas que cobra la materia y los procesos ordenados y caóticos que transforman esas formas. Ambos parecen sugerir que cada parte o fenómeno del mundo físico representa un microcosmos del todo. Los fractales constituyen un sistema descriptivo y una nueva metodología para una investigación que sólo acaba de empezar. También puede ser, como el holograma, una nueva imagen de la totalidad. Los fractales sin duda nos revelarán cada vez más a cerca del caos oculto dentro de la regularidad y acerca de los modos en que la estabilidad y el orden pueden nacer de la turbulencia y el azar subyacentes. Y revelarán más a cerca de los movimientos de la totalidad.
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200426_2110 la marioneta izquierda lee neutro
200426_2110 la marioneta izquierda lee bajo
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200426_2111 la marioneta izquierda actua diapositiva 5
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200426_2111 la marioneta izquierda actua diapositiva 6
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200426_2111 la marioneta izquierda lee neutro
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200426_2111 la marioneta izquierda actua córtale un mechón
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200426_2111 la marioneta derecha lee: El azar nació del concepto de ignorancia, de la idea de falta de información. En este sentido original, surge una definición que para muchos sigue siendo la única razonable: un fenómeno aleatorio es todo aquel que se resiste a ser descrito por un formalismo, que no permite ser reducido por un proceso algorítmico conocido. Se trata de una definición subjetiva del azar. El azar es un concepto complementario del conocimiento. La cantidad de azar presente en el universo, o la cantidad de él que intervienen en los procesos naturales, no tiene más límite que el de avance del conocimiento.
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200426_2112 la marioneta derecha lee bajito
200426_2112 la marioneta derecha lee bajo
200426_2112 la marioneta derecha lee neutro
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200426_2112 la marioneta izquierda lee alto
200426_2112 la marioneta izquierda lee altísimo
200426_2112 la marioneta izquierda lee gritando
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200426_2113 la marioneta izquierda lee: Graciosamente. Grandioso. Guiñando el ojo. Hábilmente. Haga como yo. Hipócritamente. Ignorar la propia presencia. Ilusorius. Imitativus. Impasible. Importante. Indudable. Inflexible. Interrogue. Intimar. Invitarse. Irónicamente. La cabeza entre las manos. La espalda encorvada. La mano sobre la cabeza de su alma. Lacado como un chino. Lágrimas en los dedos. Latoso. Lechuguino. Lento y doloroso. Lento y grave. Lento y triste. Ligero. Ligero, pero decente. Los huesos secos y lejanos. Llano. Lleno de sutilidad, hágame caso. Llévelo más lejos. Llore como un sauce. Macilento de cuerpo. Más blanco. Más íntimamente. Más pesado todavía, si es posible. Melancólico. Mirándolo dos veces. Mirándose de lejos. Misma afirmación pero más interior. Misterioso y tierno. Moderado y muy aburrido. Modestamente. Mover hacia dentro. Muévase. Muy aburrido. Muy afectuoso. Muy blanco. Muy confuso. Muy convincente. Muy cristianamente. Muy perdido. Muy reluciente. Muy sinceramente silencioso. Muy turco. Naturalmente. Necesariamente. Negligentemente. Negruzco. No cambie de fisionomía. No coma demasiado. No demasiado sangriento. No hable. No pierda el norte. No salga. No se atormente. No se engría. No sude. No tosa. No trague. Noblemente.
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200426_2113 la marioneta izquierda lee: El conejo ha perdido el pelo: el que tenía sobre la nariz. Sus amigos le llamaban el Velloso para distinguirlo de los demás conejos. Desde ahora le llamarán el Pelado, designación menos gloriosa. Su novia no querrá saber nada de él, sus futuros hijos quedarán con ello menguados, sus correligionarios (los que practican la misma religión que él) se apartarán al verlo. Está llorando su infortunio, aunque tenga los ojos secos y una sonrisa en los labios.
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200426_2113 la marioneta derecha lee: Antes del nacimiento y hasta el último instante de la muerte, hombres y mujeres oyen sin un instante de pausa. No hay sueño para la audición. Por eso los instrumentos que despiertan apelan al oído. Para el oído es imposible ausentarse del entorno. No hay paisaje sonoro porque el paisaje supone distancia ante lo visible. No hay apartamiento ante lo sonoro. Lo sonoro es el territorio. El territorio no se contempla. El territorio sin paisaje.
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