2003531_139 la marioneta derecha lee: Mi región ofrece gran número de paseos espléndidos; y aunque durante muchos años he caminado prácticamente cada día, y a veces durante varios días, aún no los he agotado. Un panorama completamente nuevo me hace muy feliz, y sigo encontrando uno cada tarde. Dos o tres horas de camino me llevan a una zona tan desconocida como siempre espero. Una granja solitaria que no haya visto antes resulta a veces tan magnífica como los dominios del rey de Dahomey. La verdad es que puede percibirse una especie de armonía entre las posibilidades del paisaje en un círculo de diez millas la redonda -los límites de una caminata vespertina- y la totalidad de la vida humana. Nunca acabas de conocerlos por completo.
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2003531_139 la marioneta izquierda lee: La mecánica cuántica es una teoría revolucionaria porque considera que el micromundo es básicamente estadístico e indeterminado, no exacto. La teoría del caos proviene de la física clásica, del determinismo newtoniano de causa y efecto, que aún se considera como la norma del mundo en gran escala. La mayoría de los científicos creían que al menos aquí, en un mundo de patrones de tráfico y nubes de lluvia, la causa y el efecto tenían que prevalecer: aunque no pudiéramos aprender a predecir y controlar tales cosas a la perfección, podíamos aproximarnos cada vez más al ideal. Pero en el espejo del determinismo hemos entrevisto una invasión indeterminada. Los científicos del caos han descubierto que los sistemas deterministas que se mantienen a sí mismos por oscilación, iteración, realimentación y ciclos límite (sistemas que incluyen la mayoría de las cosas que nos interesan) son vulnerables al caos enfrentan un destino indeterminado (imprevisible) si se los lleva más allá de límites críticos.
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2003531_139 la marioneta derecha lee: Este espacio rectangular carente de elementos constructivos y en muchos casos de rocas puede considerarse como una estructura arquitectónica, y esto es debido a la configuración espacial de estos espacios. Para un japonés la apreciación estética del espacio está inevitablemente unida a un sentido inconsciente del tiempo. Un libro japonés empieza donde acaba un libro occidental, así, un lector japonés pasa las páginas de izquierda a derecha, es decir, la lectura se desarrolla hacia la izquierda. Luego el japonés tiende a considerar la derecha como representativa del pasado y la izquierda como el futuro. En tres dimensiones, arquitectura y jardín, el este está asociado al pasado y el oeste, donde se encuentra el paraíso, es el futuro. De este modo la dirección del tiempo es este-oeste. A veces este diseño espacio-temporal tiene un elemento asimétrico, si una de las rocas fluye en dirección contraria infunde al espacio una concepción dinámica. Este dinamismo saca al jardín de la mera representación del paisaje y le convierte en un objeto de meditación. Otro hecho notable respecto a las rocas, es que están distribuidas de tal manera que no pueden ser vistas al mismo tiempo. Esta es una de las características más interesantes de la concepción espacial japonesa: el espacio es secuencial. Es necesario el tiempo en la percepción del espacio.
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2003531_139 la marioneta izquierda lee: Hemos oído hablar de una Sociedad para la Difusión de Conocimientos Útiles. Se dice que saber es poder y cosas por el estilo. Me parece que tenemos igual necesidad de una Sociedad para la difusión de la Ignorancia Útil, a la que llamaremos Conocimiento Bello, una sabiduría provechosa en un sentido más elevado: pues, ¿qué es la mayor parte de nuestra llamada sabiduría, tan cacareada, más que la presunción de que sabemos algo, lo que nos roba la ventaja de nuestra ignorancia real?. Lo que llamamos sabiduría es a menudo nuestra ignorancia positiva; la ignorancia, nuestra sabiduría negativa. Gracias a muchos años de trabajo paciente y lectura de la prensa -¿porque, qué otra cosa son las bibliotecas científicas sino archivos de periódicos?- un hombre acumula una miríada de datos, los almacena en su memoria. A veces la ignorancia de un hombre no sólo es útil, sino también bella, mientras que su pretendida sabiduría resulta a menudo, además de desagradable, peor que inútil.
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2003531_139 la marioneta derecha lee: Volvariella Bombycina Sombrero de 7 a 20 cm. Al principio ovoide o acampanado, luego convexo más o menos extendido. Carnoso, blando, sedoso-velloso, fibriloso, a menudo cubierto de pequeñas mechas de color blanco o blanco amarillento. Láminas apretadas, ventrudas, libres, denticuladas en el borde, primero blancas, después rosa encarnado. Pie blanco, pleno, robusto, glabro, firme. Volva amplia, espesa, consistente, alta, en forma de saco, blancuzca, manchada de ocre. Carne tierna, blanca, espesa en el centro, delgada en el borde, de sabor agradable y olor fuerte y poco agradable cuando la seta se hace adulta. Esporas rosas, rosa-amarillento pálido al microscopio, ovoides, gutuladas, de 8-10x5-6 micras. En verano y en otoño, sobre viejos troncos, tocones, hoquedades de planifolios: hayas, robles, acres, olmos. También sobre el serrín. Especie poco común. Comestible. No tiene confusión.
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2003531_1310 la marioneta izquierda lee: Volvariella Bombycina Sombrero de 7 a 20 cm. Al principio ovoide o acampanado, luego convexo más o menos extendido. Carnoso, blando, sedoso-velloso, fibriloso, a menudo cubierto de pequeñas mechas de color blanco o blanco amarillento. Láminas apretadas, ventrudas, libres, denticuladas en el borde, primero blancas, después rosa encarnado. Pie blanco, pleno, robusto, glabro, firme. Volva amplia, espesa, consistente, alta, en forma de saco, blancuzca, manchada de ocre. Carne tierna, blanca, espesa en el centro, delgada en el borde, de sabor agradable y olor fuerte y poco agradable cuando la seta se hace adulta. Esporas rosas, rosa-amarillento pálido al microscopio, ovoides, gutuladas, de 8-10x5-6 micras. En verano y en otoño, sobre viejos troncos, tocones, hoquedades de planifolios: hayas, robles, acres, olmos. También sobre el serrín. Especie poco común. Comestible. No tiene confusión.
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2003531_1311 la marioneta izquierda lee: Amanita muscarina. Sombrero carnoso, de 6 a 15 (20) cm de diámetro. Primero convexo, después extendido, brillante, húmedo o un poco viscosos con la lluvia, de un llamativo rojo-escarlata o rojo-anaranjado, cubierto de numerosas escamas o verrugas, casi piramidales, blancas o un poco amarillentas. El margen es estriado en los ejemplares adultos. Láminas apretadas, libres, desiguales, anchas, ventrudas, blancas o teñidas ligeramente de amarillo. Pie blanco, liso, primero lleno, después hueco, engrosado por la base en un bulbo redondeado, adornado de círculos concéntricos blancos o cremas, más o menos algodonosos, y que son retos de la volva blanca harinosa. Anillo amplio, membranoso, colgante, poco estriado, blanco o ribeteado de amarillo. Carne firme, blanca, anaranjada bajo la cutícula del sombrero, de sabor suave y ligero olor a rábano. Esporas blancas en masa, lisas, elípticas, hialinas, no amiloides, de 9- 11x6-8 micras. A finales de verano y en otoño, tanto en bosques de coníferas como de caducifolios: pinos, abetos, hayas, abedules, etc. Venenosa aunque no mortal. Confusión posible con las variedades: regalis, de sombrero carnoso y robusto, color rojo-hígado y verrugas amarillas; la formosa, de sombrero amarillo-anaranjado con muy pocas verrugas amarillentas; y, la aureola, de sombrero rojo-naranja, sin verrugas y con la volva menos harinosa y algo más membranosa. La diferencia fundamental con la amanita caesarea, es que tiene las láminas y el pie de color amarillo y la volva muy membranosa.
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2003531_1312 la marioneta derecha lee: Amanita muscarina. Sombrero carnoso, de 6 a 15 (20) cm de diámetro. Primero convexo, después extendido, brillante, húmedo o un poco viscosos con la lluvia, de un llamativo rojo-escarlata o rojo-anaranjado, cubierto de numerosas escamas o verrugas, casi piramidales, blancas o un poco amarillentas. El margen es estriado en los ejemplares adultos. Láminas apretadas, libres, desiguales, anchas, ventrudas, blancas o teñidas ligeramente de amarillo. Pie blanco, liso, primero lleno, después hueco, engrosado por la base en un bulbo redondeado, adornado de círculos concéntricos blancos o cremas, más o menos algodonosos, y que son retos de la volva blanca harinosa. Anillo amplio, membranoso, colgante, poco estriado, blanco o ribeteado de amarillo. Carne firme, blanca, anaranjada bajo la cutícula del sombrero, de sabor suave y ligero olor a rábano. Esporas blancas en masa, lisas, elípticas, hialinas, no amiloides, de 9- 11x6-8 micras. A finales de verano y en otoño, tanto en bosques de coníferas como de caducifolios: pinos, abetos, hayas, abedules, etc. Venenosa aunque no mortal. Confusión posible con las variedades: regalis, de sombrero carnoso y robusto, color rojo-hígado y verrugas amarillas; la formosa, de sombrero amarillo-anaranjado con muy pocas verrugas amarillentas; y, la aureola, de sombrero rojo-naranja, sin verrugas y con la volva menos harinosa y algo más membranosa. La diferencia fundamental con la amanita caesarea, es que tiene las láminas y el pie de color amarillo y la volva muy membranosa.
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2003531_1313 la marioneta izquierda actua córtate un mechón
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2003531_1314 la marioneta izquierda actua da agua
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2003531_1315 la marioneta derecha lee alto
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2003531_1316 la marioneta izquierda actua diapositiva 2
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2003531_1316 la marioneta izquierda actua da 3 palmadas
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2003531_1317 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.ambientes:bucólico1.aif
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2003531_1317 la marioneta derecha lee: El punto es el límite de la extensión, se consideras sin longitud y le falta profundidad. Carece de propiedades físicas espaciales y temporales. No tiene principio. No es dinámico, pues no tiene tendencia a moverse en dirección alguna; no es estático, pues no es el resultado de fuerzas que se equilibran en algún lugar. Sin forma ni contenido carece de sustancia y de cualquier otra cualidad. Aún careciendo de todo, siendo la ausencia de cualquier cualidad, es el elemento primigenio de la arquitectura. Podemos decir que es un ente más metafísico que real, y no podía ser de otra manera.
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2003531_1317 la marioneta derecha lee: Volvariella Bombycina Sombrero de 7 a 20 cm. Al principio ovoide o acampanado, luego convexo más o menos extendido. Carnoso, blando, sedoso-velloso, fibriloso, a menudo cubierto de pequeñas mechas de color blanco o blanco amarillento. Láminas apretadas, ventrudas, libres, denticuladas en el borde, primero blancas, después rosa encarnado. Pie blanco, pleno, robusto, glabro, firme. Volva amplia, espesa, consistente, alta, en forma de saco, blancuzca, manchada de ocre. Carne tierna, blanca, espesa en el centro, delgada en el borde, de sabor agradable y olor fuerte y poco agradable cuando la seta se hace adulta. Esporas rosas, rosa-amarillento pálido al microscopio, ovoides, gutuladas, de 8-10x5-6 micras. En verano y en otoño, sobre viejos troncos, tocones, hoquedades de planifolios: hayas, robles, acres, olmos. También sobre el serrín. Especie poco común. Comestible. No tiene confusión.
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2003531_1317 la marioneta izquierda lee: El instante de mayor mengua sonora no es nocturno sino crepuscular. Es el mínimo auditivo. Pan es el extraño estruendo del silencio meridiano. El crepúsculo es el punto cero sonoro en el orden de la naturaleza. A decir verdad, no es en absoluto un punto cero, no es en absoluto el silencio, sino el mínimo sonoro propio de la naturaleza. La humanidad no cesa de obedecer. Para la ontología, el mínimo del sonido se define por la frontera entre el piar y el croar. Es la hora del silencio. El silencio en nada define la carencia sonora: define el estado en que el oído está más alerta. La humanidad no está para nada en el origen del despliegue de lo sonoro y de lo taciturno, como tampoco en el origen de lo luminoso y de lo umbrío. El estado en que el oído está más alerta es el umbral de la noche. Es la hora que prefiero.
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2003531_1318 la marioneta izquierda lee: A diferencia de los párpados, que se cierran para suspender la visión y que es posible abrir para restablecerla, el pabellón de las orejas no se pliega sobre sí mismo para interrumpir la audición. Plutarco escribe: Se dice que la physis, al dotarnos de dos orejas y una lengua, proyectó obligarnos a hablar menos y oír mejor. La physis oyó el silencio antes de hacer, con animales, algunos hombres. Tenemos una oreja más que lengua tiene la boca.
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2003531_1318 la marioneta izquierda lee bajo
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2003531_1318 la marioneta izquierda lee: El diseño de un jardín zen tiene su origen en un punto, en este caso el punto es una gota de agua que cae sobre la superficie plana de un estanque. La gota de agua cuando choca contra la superficie del estanque crea una perturbación que se traduce en una serie de ondas circulares concéntricas que se propagan por la superficie del mismo, este hecho físico tan sencillo ha sido el punto de partida para diseñar los famosos jardines zen o jardines de arena. La imagen de este ámbito simboliza la relación entre la mente y el pensamiento. La superficie tranquila del estanque, simboliza la mente, refleja la realidad, pero tan pronto como una gota cae, el pensamiento, produce ondulaciones en la superficie del agua y la realidad se distorsiona. Estos jardines no son más que un espacio rectangular cubierto de grava o arena en el que hay esparcidas unas rocas, y está bordeado bien por un pequeño muro de arcilla, o por un muro formado por uno o dos setos.
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2003531_1318 la marioneta izquierda actua tira una canica
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2003531_1320 la marioneta izquierda lee neutro
2003531_1320 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:latido1.aif
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2003531_1320 la marioneta izquierda actua avión de papel
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2003531_1320 la marioneta izquierda actua tamborilea con los dedos
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2003531_1320 la marioneta izquierda lee: Volvariella Bombycina Sombrero de 7 a 20 cm. Al principio ovoide o acampanado, luego convexo más o menos extendido. Carnoso, blando, sedoso-velloso, fibriloso, a menudo cubierto de pequeñas mechas de color blanco o blanco amarillento. Láminas apretadas, ventrudas, libres, denticuladas en el borde, primero blancas, después rosa encarnado. Pie blanco, pleno, robusto, glabro, firme. Volva amplia, espesa, consistente, alta, en forma de saco, blancuzca, manchada de ocre. Carne tierna, blanca, espesa en el centro, delgada en el borde, de sabor agradable y olor fuerte y poco agradable cuando la seta se hace adulta. Esporas rosas, rosa-amarillento pálido al microscopio, ovoides, gutuladas, de 8-10x5-6 micras. En verano y en otoño, sobre viejos troncos, tocones, hoquedades de planifolios: hayas, robles, acres, olmos. También sobre el serrín. Especie poco común. Comestible. No tiene confusión.
2003531_1320 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.ambientes:construccion.aif
2003531_1320 la marioneta izquierda actua golpea la mesa con la mano
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2003531_1321 la marioneta izquierda lee: Amanita muscarina. Sombrero carnoso, de 6 a 15 (20) cm de diámetro. Primero convexo, después extendido, brillante, húmedo o un poco viscosos con la lluvia, de un llamativo rojo-escarlata o rojo-anaranjado, cubierto de numerosas escamas o verrugas, casi piramidales, blancas o un poco amarillentas. El margen es estriado en los ejemplares adultos. Láminas apretadas, libres, desiguales, anchas, ventrudas, blancas o teñidas ligeramente de amarillo. Pie blanco, liso, primero lleno, después hueco, engrosado por la base en un bulbo redondeado, adornado de círculos concéntricos blancos o cremas, más o menos algodonosos, y que son retos de la volva blanca harinosa. Anillo amplio, membranoso, colgante, poco estriado, blanco o ribeteado de amarillo. Carne firme, blanca, anaranjada bajo la cutícula del sombrero, de sabor suave y ligero olor a rábano. Esporas blancas en masa, lisas, elípticas, hialinas, no amiloides, de 9- 11x6-8 micras. A finales de verano y en otoño, tanto en bosques de coníferas como de caducifolios: pinos, abetos, hayas, abedules, etc. Venenosa aunque no mortal. Confusión posible con las variedades: regalis, de sombrero carnoso y robusto, color rojo-hígado y verrugas amarillas; la formosa, de sombrero amarillo-anaranjado con muy pocas verrugas amarillentas; y, la aureola, de sombrero rojo-naranja, sin verrugas y con la volva menos harinosa y algo más membranosa. La diferencia fundamental con la amanita caesarea, es que tiene las láminas y el pie de color amarillo y la volva muy membranosa.
2003531_1321 iching: cara culo culo cara culo culo culo culo cara cara culo culo cara culo culo cara
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2003531_1321 la marioneta izquierda lee alto
2003531_1321 la marioneta izquierda lee altísimo
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2003531_1321 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:insecto1.aif
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2003531_1321 la marioneta derecha lee neutro
2003531_1321 la marioneta derecha lee bajo
2003531_1321 la marioneta derecha lee bajito
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2003531_1321 la marioneta derecha lee bajo
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2003531_1321 la marioneta derecha lee alto
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2003531_1322 la marioneta derecha lee bajo
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2003531_1322 la marioneta izquierda actua transparencia 8
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2003531_1322 la marioneta izquierda lee alto
2003531_1322 la marioneta izquierda lee neutro
2003531_1322 iching: culo cara cara cara culo cara culo cara culo cara cara culo cara cara cara culo
2003531_1322 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:pasos_corriendo.aif
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2003531_1323 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:monjas.aif
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2003531_1323 la marioneta derecha lee: Tres monedas lanzadas una vez dan como resultado cuatro líneas: tres caras, quebrada con un círculo; dos cruces y una cara, recta; dos caras y una cruz; quebrada, tres cruces, recta con un círculo. Tres monedas lanzadas tres veces dan como resultado ocho trigramas (escritos desde la base hacia arriba): chien, tres rectas; chen, recta, quebrada, quebrada; kan, quebrada, recta, quebrada; ken, quebrada, quebrada, recta; kun, tres quebradas; sun, quebrada recta, recta; li, recta, quebrada, recta; tui, recta, recta, quebrada. Tres monedas lanzadas seis veces dan como resultado sesenta y cuatro hexagramas (dos trigramas, el segundo escrito sobre el primero) leídos en referencia a un diagrama de los números 1 al 64 en una disposición tradicional con ocho divisiones horizontales que corresponden a los ocho trigramas inferiores y ocho divisiones verticales que corresponden a los ocho trigramas superiores. Un hexagrama que tiene líneas con círculos se lee dos veces, primero como está escrito, después cambiado. De ese modo, chien-chien, líneas rectas con círculos, se lee primero como 1, luego como kun-kun, 2; mientras que chien-chien, líneas rectas sin círculos, se lee sólo como 1.000
2003531_1323 iching: culo cara culo cara cara cara culo culo cara cara culo cara culo cara cara culo
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2003531_1323 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:cortinaducha1.aif
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2003531_1323 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:steamreverse.aif
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2003531_1323 la marioneta izquierda lee bajo
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2003531_1323 la marioneta izquierda lee bajito
2003531_1323 la marioneta izquierda lee susurrando
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2003531_1323 iching: cara culo cara culo culo cara cara cara cara cara culo culo cara culo cara cara
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2003531_1323 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.ambientes:patos1.aif
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2003531_1323 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.ambientes:construccion.aif
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2003531_1323 la marioneta izquierda lee bajito
2003531_1323 la marioneta izquierda lee bajo
2003531_1323 la marioneta izquierda lee neutro
2003531_1323 iching: cara culo culo cara culo culo culo culo culo culo culo cara culo culo cara cara
2003531_1323 la marioneta izquierda lee alto
2003531_1323 la marioneta izquierda lee altísimo
2003531_1323 la marioneta izquierda lee gritando
2003531_1323 iching: cara cara culo culo cara culo culo culo culo cara culo culo culo culo cara cara
2003531_1324 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:bicicleta.aif
2003531_1324 la marioneta izquierda lee gritando
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2003531_1324 la marioneta izquierda lee altísimo
2003531_1324 la marioneta izquierda lee alto
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2003531_1324 la marioneta izquierda lee neutro
2003531_1324 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:ducha2.aif
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2003531_1324 la marioneta izquierda actua hincha 01globo y suelta el aire
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2003531_1324 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:pasos4.aif
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2003531_1325 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:electro.aif
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2003531_1325 la marioneta izquierda lee bajo
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2003531_1325 la marioneta izquierda lee bajito
2003531_1325 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:bocina2.aif
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2003531_1325 la marioneta izquierda lee bajo
2003531_1325 la marioneta izquierda lee neutro
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2003531_1325 la marioneta izquierda lee alto
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2003531_1325 la marioneta derecha lee susurrando
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2003531_1326 la marioneta izquierda lee: En los diagramas de sonidos, treinta y dos de los elementos (los números pares) son silencios. Los propios sonidos son simples, agregados (ej. El acorde obtenido algunas veces en un piano preparado cuando se pulsa una sola tecla), o situaciones complejas (constelaciones) en al tiempo (ej. Los caracteres chinos hechos con varios trazos). Los sonidos de una altura definida (ruidos) pueden usarse libremente sin ninguna restricción. Los de altura definida se consideran en número de doce. En cualquier diagrama de sonidos (hay treinta y dos) existen dos cuadrados (cuatro por cuatro), uno sobre otro. Las doce notas de leen tanto horizontalmente como verticalmente. En el caso de la movilidad de los sonidos (desaparición en la historia) cuatro en sucesión también producen las doce notas con o sin ruidos y repeticiones. En el caso de una interferencia (la aparición de un sonido que tiene características comunes con las de la situación sonora previa) las características que producen la interferencia se omiten del sonido de nueva aparición o son interrumpidas en la situación sonora previa. En los diagramas de dinámica sólo dieciséis sonidos producen cambios (uno, cinco, nueve, etc.), los otros mantienen la situación previa. En los diagramas de duración hay sesenta y cuatro elementos (puesto que el silencio también tiene longitud). Mediante el uso de fracciones (ej. 1/3; 1/3+3/5+1/2) medidas según una escala estándar ( 2 y 1/2cm. corresponden a una corchea), estas duraciones son, para el propósito de la composición musical, prácticamente infinitas en número.
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2003531_1326 iching: cara culo culo cara culo cara culo culo culo cara culo culo cara culo cara cara
2003531_1326 la marioneta derecha lee bajito
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2003531_1326 la marioneta derecha lee alto
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2003531_1326 la marioneta izquierda actua silencio
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2003531_1327 la marioneta derecha lee altísimo
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2003531_1327 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.ambientes:planeta.aif
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2003531_1327 la marioneta izquierda lee: Mi región ofrece gran número de paseos espléndidos; y aunque durante muchos años he caminado prácticamente cada día, y a veces durante varios días, aún no los he agotado. Un panorama completamente nuevo me hace muy feliz, y sigo encontrando uno cada tarde. Dos o tres horas de camino me llevan a una zona tan desconocida como siempre espero. Una granja solitaria que no haya visto antes resulta a veces tan magnífica como los dominios del rey de Dahomey. La verdad es que puede percibirse una especie de armonía entre las posibilidades del paisaje en un círculo de diez millas la redonda -los límites de una caminata vespertina- y la totalidad de la vida humana. Nunca acabas de conocerlos por completo.
2003531_1327 iching: cara culo culo cara cara culo cara cara culo culo cara cara culo culo culo cara
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2003531_1327 la marioneta izquierda lee: Tres monedas lanzadas una vez dan como resultado cuatro líneas: tres caras, quebrada con un círculo; dos cruces y una cara, recta; dos caras y una cruz; quebrada, tres cruces, recta con un círculo. Tres monedas lanzadas tres veces dan como resultado ocho trigramas (escritos desde la base hacia arriba): chien, tres rectas; chen, recta, quebrada, quebrada; kan, quebrada, recta, quebrada; ken, quebrada, quebrada, recta; kun, tres quebradas; sun, quebrada recta, recta; li, recta, quebrada, recta; tui, recta, recta, quebrada. Tres monedas lanzadas seis veces dan como resultado sesenta y cuatro hexagramas (dos trigramas, el segundo escrito sobre el primero) leídos en referencia a un diagrama de los números 1 al 64 en una disposición tradicional con ocho divisiones horizontales que corresponden a los ocho trigramas inferiores y ocho divisiones verticales que corresponden a los ocho trigramas superiores. Un hexagrama que tiene líneas con círculos se lee dos veces, primero como está escrito, después cambiado. De ese modo, chien-chien, líneas rectas con círculos, se lee primero como 1, luego como kun-kun, 2; mientras que chien-chien, líneas rectas sin círculos, se lee sólo como 1.000
2003531_1328 iching: culo cara cara culo cara cara culo culo cara cara cara cara cara culo cara cara
2003531_1328 iching: cara cara cara cara culo culo culo culo cara cara culo culo cara culo cara culo
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2003531_1328 iching: culo cara culo culo culo culo culo culo cara culo culo culo culo cara culo cara
2003531_1328 la marioneta izquierda lee bajo
2003531_1328 la marioneta izquierda lee neutro
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2003531_1328 la marioneta izquierda actua mira hacia la izquierda
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2003531_1328 iching: culo cara cara cara culo cara cara cara culo cara culo cara cara cara cara culo
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2003531_1328 la marioneta izquierda lee: El zen se distingue de las demás sectas del budismo tradicional en que es una vía que, tanto por medio de la meditación como de la concentración en los menores actos de la vida cotidiana, lleva a la Iluminación. Cualquier trabajo manual o intelectual que contribuya a sacar al ser del estado de pasividad, participa de ese camino de despertar; así los monjes zen barren los patios de los monasterios y se entregan a las más humildes tareas. Con mayor motivo, cualquier creación, cualquier forma de arte que sea expresión del yo profundo constituye en una enseñanza, al menos, un testimonio para los demás. Semejantes ejercicios juegan con la noción de tiempo: hay que captar la vida en el instante, sin que ninguna digresión de estilo pueda desviarla. Por otra parte, es conveniente disponer una parte inconclusa o de vacuidad para que el que mire pueda completar en sí mismo el movimiento, percibir libremente las formas y comprender su simbolismo. Desde el punto de vista del despertar zen, cualquier obra de arte vale, sólo, por la vida que transmite. Permanece siempre incompleta, abierta como el círculo del infinito, apenas legible.
2003531_1328 iching: cara culo culo cara cara cara culo culo cara culo cara cara culo culo cara cara
2003531_1328 la marioneta derecha lee gritando
2003531_1328 iching: culo culo culo culo cara cara culo cara cara culo cara culo cara cara cara culo
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2003531_1329 iching: culo culo culo cara cara culo cara cara culo culo culo culo culo cara culo cara
2003531_1329 la marioneta izquierda actua canturrea
2003531_1329 iching: cara culo cara culo cara culo culo culo culo cara cara culo culo cara cara culo
2003531_1329 la marioneta derecha lee: Si tuviese un Dios al que pudiese conocer, nunca lo consideraría como Dios. Y si conoces algo de Él, Él no es nada de todo ello, y por el hecho de conocer algo de Él, caes en la ausencia de conocimiento y, por esa ausencia de conocimiento, en la animalidad. Pues lo que no es cognoscente en las criaturas , es animal. Si no quieres tornarte animal, no conozcas nada de Dios, que no puede pronunciarse en palabras. Debes salir totalmente de tu ser-tuyo y disolverte totalmente en su ser-suyo; tu tuyo debe devenir en forma tan total un mío en su suyo, que llegues a conocer con Él eternamente su condición de ser no devenido y su innombrable nihilidad.
2003531_1329 iching: cara cara culo culo culo culo culo culo cara cara culo cara culo culo cara culo
2003531_1329 la marioneta derecha lee altísimo
2003531_1329 la marioneta derecha lee alto
2003531_1329 iching: cara culo cara culo culo culo culo cara cara cara culo cara cara culo culo cara
2003531_1329 la marioneta derecha lee: El artista debe regular su vida. Aquí tienen el horario detallado de mis actividades diarias: Me levanto a las 7.18h; inspirado de 10.230 a 11.47h. Almuerzo a las 12.11h y me levanto de la mesa a las 12.14h. Saludable paseo a caballo, en el fondo del parque de 13.190 a 14.53h. Otra inspiración de 15.120 a 16.07h. Ocupaciones diversas (esgrima, reflexiones, inmovilidad, visitas, contemplación, destreza, natación, etc.), de 16.210 a 18.47h. La cena se sirve a las 19.160 y se termina a las 19.20h. a continuación, lecturas sinfónicas en voz alta de 20.090 a 2.59h. Me acuesto normalmente a las 22.37h. una vez por semana, despertar sobresaltado a las 3.19h (los martes).
2003531_1329 iching: culo cara cara cara cara cara cara cara cara culo culo culo cara culo cara cara
2003531_1329 iching: cara cara cara cara cara cara cara culo cara culo cara cara cara cara culo culo
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2003531_1329 la marioneta derecha lee neutro
2003531_1329 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.intrusiones:puertacrujiente2.aif
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2003531_1330 la marioneta izquierda lee: A diferencia de los párpados, que se cierran para suspender la visión y que es posible abrir para restablecerla, el pabellón de las orejas no se pliega sobre sí mismo para interrumpir la audición. Plutarco escribe: Se dice que la physis, al dotarnos de dos orejas y una lengua, proyectó obligarnos a hablar menos y oír mejor. La physis oyó el silencio antes de hacer, con animales, algunos hombres. Tenemos una oreja más que lengua tiene la boca.
2003531_1330 la marioneta izquierda actua diapositiva 9
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2003531_1330 la marioneta izquierda actua enciende la radio
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2003531_1330 la marioneta derecha lee bajo
2003531_1330 la marioneta derecha lee bajito
2003531_1330 la marioneta derecha lee susurrando
2003531_1330 la marioneta derecha lee en silencio
2003531_1330 iching: culo culo cara culo cara culo culo culo cara cara cara cara cara culo cara cara
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2003531_1330 la marioneta izquierda lee: Sólo como alimentos blancos: huevos, azúcar, huesos rallados; grasa de animales muertos; ternera, sal, coco, pollo cocido en agua blanca; mohos de fruta, arroz, nabos; morcilla alcanforada, pastas, queso(blanco), ensalada de algodón y algunos pescados (sin piel). Me hiervo el vino, que bebo frío con zumo de fuchsia. Tengo apetito: pero no hablo nunca comiendo, por miedo a atragantarme. Respiro con cuidado (poco cada vez). Bailo muy raras veces. Cuando ando, voy por los lados y miro fijamente atrás. Muy serio de aspecto, si me río es sin querer. Y siempre me disculpo por ello con educación. Sólo duermo con un ojo; tengo un sueño muy duro. Mi cama es redonda y perforada por un agujero para que pase la cabeza. Cada hora, un criado me toma la temperatura y me pone otra. Desde hace tiempo estoy abonado a una revista de moda. Llevo un gorro blanco, medias blancas y un chaleco blanco. El médico me ha dicho siempre que fume. A sus consejos añade: -Fume, amigo: si no, otro fumará en su lugar.
2003531_1330 iching: cara cara culo cara culo culo culo culo cara cara culo culo culo culo cara culo
2003531_1330 iching: culo culo culo cara cara culo cara cara culo cara culo culo culo culo culo culo
2003531_1330 iching: culo culo cara culo culo culo cara culo culo culo cara cara culo cara culo cara
2003531_1330 la marioneta izquierda lee bajo
2003531_1330 la marioneta izquierda lee bajito
2003531_1330 la marioneta izquierda lee susurrando
2003531_1330 la marioneta izquierda lee en silencio
2003531_1330 iching: culo culo culo cara culo culo cara cara culo cara culo cara culo cara cara cara
2003531_1330 la marioneta izquierda actua hola pepito
2003531_1330 iching: culo culo culo culo culo cara culo cara cara cara cara cara cara cara cara culo
2003531_1330 iching: cara culo cara cara culo cara culo culo culo culo cara culo culo cara culo cara
2003531_1331 iching: culo culo cara cara cara culo cara culo cara culo cara cara culo culo culo cara
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2003531_1331 iching: cara culo cara cara cara culo cara cara cara culo culo cara cara culo cara culo
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2003531_1331 iching: cara cara cara culo culo cara cara culo culo cara cara cara culo culo culo culo
2003531_1331 la marioneta derecha lee susurrando
2003531_1331 la marioneta izquierda lee susurrando
2003531_1331 la marioneta derecha lee bajito
2003531_1331 la marioneta derecha lee bajo
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2003531_1331 la marioneta izquierda lee: Si tuviese un Dios al que pudiese conocer, nunca lo consideraría como Dios. Y si conoces algo de Él, Él no es nada de todo ello, y por el hecho de conocer algo de Él, caes en la ausencia de conocimiento y, por esa ausencia de conocimiento, en la animalidad. Pues lo que no es cognoscente en las criaturas , es animal. Si no quieres tornarte animal, no conozcas nada de Dios, que no puede pronunciarse en palabras. Debes salir totalmente de tu ser-tuyo y disolverte totalmente en su ser-suyo; tu tuyo debe devenir en forma tan total un mío en su suyo, que llegues a conocer con Él eternamente su condición de ser no devenido y su innombrable nihilidad.
2003531_1331 iching: culo culo cara cara cara cara culo culo culo cara cara cara cara cara cara cara
2003531_1331 la marioneta derecha lee: El artista debe regular su vida. Aquí tienen el horario detallado de mis actividades diarias: Me levanto a las 7.18h; inspirado de 10.230 a 11.47h. Almuerzo a las 12.11h y me levanto de la mesa a las 12.14h. Saludable paseo a caballo, en el fondo del parque de 13.190 a 14.53h. Otra inspiración de 15.120 a 16.07h. Ocupaciones diversas (esgrima, reflexiones, inmovilidad, visitas, contemplación, destreza, natación, etc.), de 16.210 a 18.47h. La cena se sirve a las 19.160 y se termina a las 19.20h. a continuación, lecturas sinfónicas en voz alta de 20.090 a 2.59h. Me acuesto normalmente a las 22.37h. una vez por semana, despertar sobresaltado a las 3.19h (los martes).
2003531_1331 iching: culo cara culo cara culo culo cara culo culo culo culo culo cara cara cara cara
2003531_1331 iching: cara cara culo culo culo cara cara cara cara cara cara culo cara cara cara cara
2003531_1331 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.ambientes:lluvialigera.aif
2003531_1331 la marioneta izquierda actua avión de papel
2003531_1331 iching: culo cara culo cara culo culo culo cara cara cara cara cara cara culo cara culo
2003531_1331 iching: culo culo cara cara culo culo culo culo cara culo cara cara culo cara culo culo
2003531_1331 iching: culo cara culo culo culo culo cara culo culo culo cara cara cara culo culo culo
2003531_1331 iching: culo culo cara cara culo culo culo culo culo culo culo cara cara cara culo cara
2003531_1331 la marioneta derecha lee: La Luz de las Estrellas le preguntó a No-Ser: Maestro ¿es usted o no es usted? Y como no recibió ninguna clase de respuesta, la Luz de las Estrellas se dispuso a esperar a No-Ser, Aguardando a ver si aparecía. De ese modo mantuvo su mirada fija en el profundo vacío Con la esperanza de echar una mirada a No-Ser. Todo el día estuvo a la expectativa y no vio nada. Escuchó pero no vio nada. Se extendió para tocar y no agarró nada. Entonces, la Luz de las Estrellas, exclamó al fin: ¡Esto es! Puesto que se trata de lo más distante que hay, ¡quién podría alcanzarlo! Puedo comprender la ausencia del Ser, ¡Pero quién puede comprender la ausencia de la Nada Si ahora, encima de todo, No-Ser Es? ¿Quién puede comprenderlo?
2003531_1331 iching: culo cara cara cara culo cara culo culo culo cara culo culo cara culo cara cara
2003531_1332 iching: culo culo culo culo cara cara culo cara culo culo culo cara cara cara culo culo
2003531_1332 iching: culo culo culo culo culo cara culo cara culo cara culo culo cara cara culo cara
2003531_1332 iching: culo cara cara cara culo cara cara culo culo cara cara cara cara culo cara culo
2003531_1332 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:insecto2.aif
2003531_1332 iching: culo culo culo culo culo culo culo cara culo cara culo culo cara culo cara cara
2003531_1332 la marioneta derecha lee: Los diagramas están confeccionados con igual número de elementos (sesenta y cuatro) que se refieren a Superposiciones (un diagrama) (cuantos eventos suceden a la vez durante un espacio estructural dado); Tiempos (un diagrama); Duraciones (n, el número de posibles superposiciones, en estas obras, ocho diagramas); Dinámica (ocho diagramas). Donde hay ocho diagramas, cuatro son móviles y cuatro inmóviles en todo momento (móvil quiere decir que un elemento pasa a la historia una vez usado, cediendo su lugar a otro; inmóvil quiere decir que un elemento, aunque usado, se queda para ser usado de nuevo). Qué tablas son y cuales está determinado por el primer lanzamiento en un punto estructural de una unidad grande; si es un número impar produce un cambio; si es par, mantienen la situación previa. No obstante, los diagramas de Tiempos y de Superposiciones permanecen inalterados a lo largo de toda la hora.
2003531_1332 iching: cara culo cara culo culo culo cara cara culo culo culo culo cara cara culo cara
2003531_1332 la marioneta izquierda lee bajito
2003531_1332 iching: culo culo culo culo culo cara cara culo cara cara culo cara culo cara culo culo
2003531_1332 la marioneta izquierda lee: Edrioftalmos: crustáceos de ojos sésiles, es decir, sin pedúnculo e inmóviles. Tristísimos por naturaleza, estos crustáceos viven retirados del mundo, en agujeros en los acantilados. Podoftalmos: crustáceos con los ojos situados en pedúnculos móviles. Son hábiles e infatigables cazadores. Se encuentran en todos los mares. La carne de podoftalmos constituye un sabroso manjar.
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2003531_1332 iching: culo culo culo cara culo cara cara culo culo cara culo culo culo culo culo culo
2003531_1332 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:ruleta.aif
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2003531_1332 iching: cara cara culo culo culo cara culo cara culo culo cara culo cara cara culo culo
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2003531_1332 la marioneta izquierda lee bajo
2003531_1332 la marioneta derecha lee neutro
2003531_1332 la marioneta derecha lee alto
2003531_1332 la marioneta izquierda lee neutro
2003531_1332 la marioneta derecha lee: Volvariella Bombycina Sombrero de 7 a 20 cm. Al principio ovoide o acampanado, luego convexo más o menos extendido. Carnoso, blando, sedoso-velloso, fibriloso, a menudo cubierto de pequeñas mechas de color blanco o blanco amarillento. Láminas apretadas, ventrudas, libres, denticuladas en el borde, primero blancas, después rosa encarnado. Pie blanco, pleno, robusto, glabro, firme. Volva amplia, espesa, consistente, alta, en forma de saco, blancuzca, manchada de ocre. Carne tierna, blanca, espesa en el centro, delgada en el borde, de sabor agradable y olor fuerte y poco agradable cuando la seta se hace adulta. Esporas rosas, rosa-amarillento pálido al microscopio, ovoides, gutuladas, de 8-10x5-6 micras. En verano y en otoño, sobre viejos troncos, tocones, hoquedades de planifolios: hayas, robles, acres, olmos. También sobre el serrín. Especie poco común. Comestible. No tiene confusión.
2003531_1332 iching: cara culo culo cara culo culo culo cara cara cara culo cara cara culo culo culo
2003531_1332 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.continuadas:latido1.aif
2003531_1332 iching: cara culo culo culo culo culo culo cara culo culo cara cara cara cara culo cara
2003531_1332 la marioneta izquierda lee alto
2003531_1333 iching: culo culo cara cara culo cara cara cara cara culo cara cara cara cara cara culo
2003531_1333 la marioneta izquierda actua carraspea 1 vez
2003531_1333 iching: cara culo culo cara cara culo cara cara culo culo culo cara culo cara cara culo
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2003531_1333 la marioneta izquierda actua transparencia 11
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2003531_1333 iching: culo culo cara culo cara cara culo culo culo culo culo culo cara cara cara cara
2003531_1334 iching: culo cara cara culo culo cara cara cara cara cara cara culo culo culo cara culo
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2003531_1334 la marioneta izquierda lee neutro
2003531_1334 la marioneta izquierda lee bajo
2003531_1334 la marioneta izquierda lee bajito
2003531_1334 la marioneta izquierda lee susurrando
2003531_1334 la marioneta derecha lee: Mi región ofrece gran número de paseos espléndidos; y aunque durante muchos años he caminado prácticamente cada día, y a veces durante varios días, aún no los he agotado. Un panorama completamente nuevo me hace muy feliz, y sigo encontrando uno cada tarde. Dos o tres horas de camino me llevan a una zona tan desconocida como siempre espero. Una granja solitaria que no haya visto antes resulta a veces tan magnífica como los dominios del rey de Dahomey. La verdad es que puede percibirse una especie de armonía entre las posibilidades del paisaje en un círculo de diez millas la redonda -los límites de una caminata vespertina- y la totalidad de la vida humana. Nunca acabas de conocerlos por completo.
2003531_1334 iching: culo culo cara culo cara culo culo culo cara culo culo cara cara cara culo culo
2003531_1334 Macintosh HD:proyectos:conferencia cage:kg:aif.ambientes:patos1.aif
2003531_1334 iching: cara culo culo cara cara cara culo cara cara culo cara cara cara cara culo cara
2003531_1334 iching: culo cara culo culo cara culo cara culo culo cara cara cara culo culo culo culo
2003531_1334 la marioneta izquierda lee bajito
2003531_1334 iching: cara culo cara culo cara cara cara culo cara culo cara culo culo culo cara culo
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2003531_1334 la marioneta izquierda lee bajo
2003531_1334 la marioneta derecha lee: El instante de mayor mengua sonora no es nocturno sino crepuscular. Es el mínimo auditivo. Pan es el extraño estruendo del silencio meridiano. El crepúsculo es el punto cero sonoro en el orden de la naturaleza. A decir verdad, no es en absoluto un punto cero, no es en absoluto el silencio, sino el mínimo sonoro propio de la naturaleza. La humanidad no cesa de obedecer. Para la ontología, el mínimo del sonido se define por la frontera entre el piar y el croar. Es la hora del silencio. El silencio en nada define la carencia sonora: define el estado en que el oído está más alerta. La humanidad no está para nada en el origen del despliegue de lo sonoro y de lo taciturno, como tampoco en el origen de lo luminoso y de lo umbrío. El estado en que el oído está más alerta es el umbral de la noche. Es la hora que prefiero.
2003531_1334 iching: cara culo culo culo cara cara cara culo culo culo culo culo culo cara culo culo
2003531_1334 iching: culo cara culo culo culo cara culo culo culo culo cara culo cara culo culo culo
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2003531_1334 iching: culo cara culo cara culo culo culo culo culo cara culo culo culo cara culo cara
2003531_1334 la marioneta izquierda lee: La morada de los ruidos y los sones delimita en el espacio una delgada película circular celeste cuyo espesor es inferior a la centésima parte del radio de la tierra. Este envoltorio incluye: 1.la superficie de las tierras emergidas, 2.una fracción de la profundidad de los mares, 3.la región aérea que bordea estos dos elementos. El conjunto de sones y ruidos propio de los vientos, de los volcanes, de los océanos y de la vida que apareció en las tierras que se elevaron por encima de las aguas tiene tal diversidad que impuso un canto específico a todos los auditores del mundo. En el mundo, la